A Venezia, dopo la seconda guerra mondiale, era Bruno Maderna che, su consiglio di Gian Francesco Malipiero, radunava intorno a sé allievi-amici per studiare la musica, le tecniche, la ‘prattica’ e le teorie della musica rinascimentale. Andavano alla ricerca di manoscritti e di stampe antiche innanzi tutto in Biblioteca Marciana.

Alla Marciana – così ricordava Luigi Nono, uno di questi amici-allievi – abbiamo passato interi mesi lavorando insieme, e ripensando a quell’atmosfera mi sembra che sia la stessa delle grandi botteghe della pittura del ’500 veneziano […]. Bruno leggeva un teorico, io ne leggevo un altro. Poi ci scambiavamo le informazioni acquisite e le riflessioni.
Si prendevano dei testi, per esempio l’Odhecaton di Ottaviano Petrucci nel quale sono raccolte le canzoni a due, tre voci dei grandi maestri fiamminghi, che noi traducevamo confrontando la pratica della composizione con la discussione teorica contenuta nei vari trattati.

Maderna così raccontò la storia:
Un giorno [Malipiero] venne da me – eravamo nel 1948 – e mi portò da trascrivere l’Odhecaton A, la prima parte. Ogni giorno ne trascrivevo qualche pagina, poi la studiavamo insieme. [Malipiero] era veramente entusiasta di questa musica e tentava anche di farla eseguire a piccoli gruppi strumentali di studenti.