Johann Joachim Quantz, per molti anni insegnante e musicista da camera di Federico II il Grande, che riuniva alla sua corte di Berlino e Potsdam le stelle della scena musicale dell’epoca, fu un autore di immensa produttività, soprattutto per il flauto traverso: ci sono giunti 300 concerti per flauto e quasi altrettante sonate solistiche e in trio. La sua particolare importanza per i posteri risiede tuttavia soprattutto nel suo trattato teorico Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (Saggio di un metodo per suonare il flauto traverso), che insieme al Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (Saggio sul vero modo di suonare il clavicembalo) di Carl Philipp Emanuel Bach è considerato una delle più importanti testimonianze teoriche di quel periodo. Quest’opera non è solo un metodo per flauto accurato fin nei minimi dettagli, ma fornisce anche a tutti gli altri strumentisti, ancora oggi, informazioni precisissime sulla prassi esecutiva dell’epoca. Telemann, scelto da Johann Sebastian Bach come padrino di suo figlio Carl Philipp Emanuel, è espressamente molto apprezzato da Quantz, che descrive in modo esplicito le sue sfide relative all’articolazione sul flauto traverso. (L. Berben)

Verena Fischer e Léon Berben hanno condiviso l’importante esperienza artistica di Musica Antiqua Köln (lo storico gruppo fondato da Reinhard Goebel): la prima (come flautista solista) dal 1996 al 2006, il secondo (come clavicembalista) dal 2000 al 2006, anno in cui il gruppo si sciolse con alle spalle un’immensa attività concertistica e discografica (DG/Archiv). Léon Berben svolge oggi un’intensa e prestigiosa carriera solistica come clavicembalista e organista mentre Verena Fischer ha fondato un suo gruppo (Concerto Würzburg) e collabora con diversi ensemble (Wiener Akademie, Concerto Melante, Hofkapelle München fra gli altri). Molto apprezzata dalla critica discografica è stata la loro incisione delle quattro Sonate “autentiche” di Johann Sebastian Bach per Oehms.