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SUMMARY:Bach
DESCRIPTION:Luca D’Abateorgano \n\nFranz TunderPraeludium in f dur Dietrich BuxtehudeCorale "Herr Christ\, der einig Gottes Sohn" BuxWV 192 Johann Sebastian BachSonata n. 5 BWV 529\nPreludio e fuga BWV 566 Johann Christian BachSonata op. 5 n. 6 Joseph Gabriel RheinbergerSonata n. 14 op. 165 Graziano RiccardiLux in Tenebris (Commissione Amici della Musica di Padova) \n\n\nConcerto rinviato a data da destinarsi \n\n\n\nXIII Premio delle Arti\, 2018 \n\n\n\nIn Signo Joannis Sebastiani Magni: una cattedrale per Bach\n(6° concerto)\nconcerto in collaborazione con “Collegio Don Mazza” e Associazione “In chordis et organo” \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n  \n\n\n\nin collaborazione con:   \n\n\n\n\n\n\n\n 
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SUMMARY:Composers in Revolutionary Russia
DESCRIPTION:Luca D’Abateorgano \n        Franz TunderPraeludium in f dur Dietrich BuxtehudeCorale "Herr Christ\, der einig Gottes Sohn" BuxWV 192 Johann Sebastian BachSonata n. 5 BWV 529\nPreludio e fuga BWV 566 Johann Christian BachSonata op. 5 n. 6 Joseph Gabriel RheinbergerSonata n. 14 op. 165 Graziano RiccardiLux in Tenebris (Commissione Amici della Musica di Padova) \nEvento rinviato a data da destinarsi \n\n\n\nproiezione del film \n\n\nSilenced: Composers in Revolutionary Russia\n\n\nSeconda parte del documentario in tre parti\nMusic\, Power\, War and Revolution \n\n\n\nRegia di Anne-Kathrin Peitz \n\n\n\nEditor Steffen Hermann\nScritto da Anne-Kathrin Peitz con l’assistenza di Lars Reimer\nProdotto da Paul Smaczny\nDurata 54′ \n\n\n\nProduzione Accentus Music\n2018\, Lipsia\nin collaborazione con\nWDR-ARTE\n\nlingue tedesco\, inglese\, russo\nsottotitoli tedesco\, inglese\, russo\n  \n\n\n\nPer tre giorni a metà gennaio 1948 la sala plenaria del Comitato Centrale Sovietico\, il centro del potere sovietico\, si riempì di parecchie dozzine di musicisti. Nelle file di sedie che erano usualmente occupate da rappresentanti del partito durante le sessioni plenarie c’erano adesso invece la maggior parte dei compositori della nazione\, compresi Dmitrij Šostakovič e Sergei Prokofiev.\nMolti musicisti erano stati a suo tempo entusiasti della Rivoluzione d’Ottobre Sovietica ed erano musicalmente devoti ai bolscevichi. L’avanguardia musicale sovietica voleva contribuire allo sviluppo industriale e all’affermazione del socialismo. Trasformarono macchine dell’industria in strumenti musicali e le marce delle dimostrazioni in esecuzioni musicali. Le opere di Arthur Lourié\, Alexander Mosolov\, Arseny Avraamov e Dmitrij Šostakovič furono intitolate “Sinfonia delle Sirene” o” Il bullone”. Ma la politica di Stalin non andò assieme a questa musica. E trentanni dopo\, questi\, un tempo entusiasti rivoluzionari della musica\, sedevano in questo posto dove ogni entusiasmo sparì. Sul palco salì Andrei Zdanov\, uno dei fedelissimi di Stalin. Egli spiegò ai musicisti come dovevano comporre: “Il Comitato Centrale del Partito Bolscevico chiede bellezza e grazie nella musica”. La musica doveva essere melodica e popolare\, disse Zdanov\, e forse suonò qualcosa al pianoforte in modo che i Prokof’ev e i Šostakovič alla fine ne afferrassero il senso. Pochi fra i presenti riportarono che aveva suonato una o due canzoni popolari\, compresa “Suliko”\, la canzone preferita del suo capo\, Josef Stalin.\nNel ricordo di un contemporaneo Šostakovič era seduto pallido\, con gli occhi abbassati e un crampo che attraversò il viso e tutto il suo corpo come se fosse stato sottoposto ad un elettroshock. Prokof’ev\, da un’altra parte\, non voleva ascoltare il discorso\, come se si fosse addormentato. Forse addirittura si mise a russare. Šostakovič non aveva questa audacia ed era già stato duramente provato dal terrore staliniano.\nNel 1936 Stalin aveva descritto un’opera di Šostakovič come “caos invece di musica“. Julian Barnes descrive cosa accadde nel suo libro “Il rumore del tempo”. Il compositore passò notte dopo notte andando avanti e indietro\, fermandosi vicino alla sua piccola valigia\, fumando e in ascolto per capire se l’ascensore si sarebbe fermato al suo piano. Nella sua valigia aveva un cambio di vestiti per il Gulag. Certo questa è una scena di un romanzo\, ma la realtà del Grande Terrore non fu molto diversa nella percezione di Šostakovič. In realtà egli stava aspettando a letto\, nel suo appartamento\, di essere arrestato. Nel silenzio della notte uno poteva sentire dalla stanza da letto dove l’ascensore si fermava.\nIl Grande Terrore risuona in molte composizioni di Šostakovič. Disse ai suoi amici più stretti di aver descritto uno dei temi musicali della Sinfonia n. 7 come il “Tema di Stalin”. Una delle ragioni per cui questa sinfonia divenne un successo mondiale fu perchè essa venne sfruttata politicamente. La propaganda sovietica fece diventare il “Tema di Stalin” il “Tema dell’invasione”\, quello della Wehrmacht tedesca che invadeva l’Unione Sovietica. Anche se questa musica era stata scritta anni prima\, Šostakovič completò la sinfonia durante la guerra nel 1942. Sia il Cremlino che gli Alleati celebrarono la prima esecuzione come una operazione militare contro il fascismo hitleriano. Negli Usa milioni di gente la ascoltarono in diretta alla radio nell’esecuzione diretta da Arturo Toscanini. Šostakovič\, la cui vita era appesa ad un filo anche dopo la guerra e che ebbe motivo di temere per la sua vita fino alla morte di Stalin\, non si permise mai di contraddire apertamente la perversione politica a cui era stata sottoposta la sua musica.\n(Boris Schumatsky) \n\n        \n        \n        \n        \n\n        \ningresso libero
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SUMMARY:Prokofiev\, Popov\, Shostakovic\, Lourié\, Feinberg
DESCRIPTION:Luca D’Abateorgano \n        Franz TunderPraeludium in f dur Dietrich BuxtehudeCorale "Herr Christ\, der einig Gottes Sohn" BuxWV 192 Johann Sebastian BachSonata n. 5 BWV 529\nPreludio e fuga BWV 566 Johann Christian BachSonata op. 5 n. 6 Joseph Gabriel RheinbergerSonata n. 14 op. 165 Graziano RiccardiLux in Tenebris (Commissione Amici della Musica di Padova) \nConcerto rinviato a data da destinarsi \n\n\n\nDalla Rivoluzione alla Perestrojka: la musica in Russia 1917 – 1985 (5° concerto) \n\n        \n        \nYury Favorin è un giovane pianista moscovita che ha compiuto gli studi nella sua città e poi a Salisburgo e che si è affermato in numerosi concorsi nazionali ed internazionali\, come il Regina Elisabetta del Belgio di Bruxelles (2010) e il Concorso Olivier Messiaen di Parigi (2017). La sua carriera lo ha visto collaborare con artisti come P. Boulez\, M. Alsop\, P. Goodwin\, A. Rudin\, B. Berezowsky\, G. Caussé ecc. Ha dedicato\, sia a livello concertistico che discografico\, una grande attenzione alla musica pianistica dei compositori russi e sovietici meno conosciuti: al riguardo è stato invitato nel 2017 al ciclo “Piano\, 1917\, Révolution” di Radio France ed ha inciso numerosi programmi di questo repertorio per l’etichetta Melodiya.\nIl programma offre uno spettro della musica pianistica prima e dopo la Rivoluzione d’ottobre e si collega in tal senso a quello di Polina Pasztircsákdel 28 ottobre: di Prokof’ev e Šostakovič si presentano due opere giovanili\, rispettivamente del 1909 e del 1926\, mentre la tradizione di Scriabin (Sonata X\, 1910-13) rivive in quella di Feinberg (1923). Appartiene invece alla stagione futurista il brano di Lourié (1915) dedicato a Picasso\, un brano scritto su una partitura grafica (Lourié fu anche pittore e cambiò il suo nome in Vincent in omaggio a van Gogh). Assolutamente nuovo il nome di Gavriil Popov\, che fu uno dei nomi di spicco dell’avanguardia russa e cadde poi sotto l’accusa di formalismo: la sua Grand Suite op. 6 del 1927 combina tratti costruttivistici e neoclassici ed è stilisticamente vicina alla Sonata di Šostakovič.
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
CATEGORIES:Ciclo A
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