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SUMMARY:Monteverdi\, Palestrina\, Ingegneri
DESCRIPTION:Luca D’Abateorgano \n        Franz TunderPraeludium in f dur Dietrich BuxtehudeCorale "Herr Christ\, der einig Gottes Sohn" BuxWV 192 Johann Sebastian BachSonata n. 5 BWV 529\nPreludio e fuga BWV 566 Johann Christian BachSonata op. 5 n. 6 Joseph Gabriel RheinbergerSonata n. 14 op. 165 Graziano RiccardiLux in Tenebris (Commissione Amici della Musica di Padova) \n      Programma di salaDownload\n      \nItalia mia: storia e geografia del madrigale italiano (2° concerto) \n\n\n\n— \n\n\n\nFrancesca Di Modugno e Marilena Maiorani\nleggono testi tratti da\nIl Cortegiano di Baldassarre Castiglione (1513-1524)\nOrlando Furioso di Ludovico Ariosto (1516)\nAminta di Torquato Tasso (1573)\nIl Pastor Fido di Battista Guarini (1580 – 1583) \n\n        \n        \nSecondo appuntamento di un ciclo triennale dedicato alla “Storia e geografia del madrigale italiano” ed affidato al giovane ensemble RossoPorpora\, che si è costituito nel 2011 con la direzione di Walter Testolin e con l’intenzione di ridare all’ interpretazione del madrigale l’attenzione alla restituzione degli stati d’animo e al rispetto della struttura del verso poetico italiano. Italia mia traccia un percorso all’interno della irripetibile civiltà musicale del madrigale. Migliaia di volumi\, decine di migliaia di composizioni. Quella che caratterizzò l’Italia tra Cinque e Seicento fu una vera e propria fioritura\, una rigogliosa messe di brani musicali in lingua volgare\, a quattro\, cinque ma anche a tre o a sei voci. Storie e drammi d’amore\, descrizioni della natura\, vicende pastorali e mitologiche\, così come il presente narrato in maniera simbolica\, prendevano sostanza sonora attraverso i più eleganti versi e le più raffinate musiche che si potessero ascoltare. Fonte “fresca e aulentissima”\, il madrigale scaturì come il primo idioma musicale comune italiano\, destinato a influenzare nel profondo gli sviluppi futuri della musica. 
URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/monteverdi-palestrina-ingegneri/
LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
CATEGORIES:Ciclo A
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SUMMARY:van Eyck\, Stravinskij\, Berio\, Boulez
DESCRIPTION:Luca D’Abateorgano \n        Franz TunderPraeludium in f dur Dietrich BuxtehudeCorale "Herr Christ\, der einig Gottes Sohn" BuxWV 192 Johann Sebastian BachSonata n. 5 BWV 529\nPreludio e fuga BWV 566 Johann Christian BachSonata op. 5 n. 6 Joseph Gabriel RheinbergerSonata n. 14 op. 165 Graziano RiccardiLux in Tenebris (Commissione Amici della Musica di Padova) \n      Programma di salaDownload\n      \nin collaborazione con SaMPL – Sound and Music Processing Lab del Conservatorio “C. Pollini” di Padova \n\n        \n        \nL’olandese Erik Bosgraaf è considerato oggi l’erede di Frans Brüggen e fra i migliori strumentisti di flauto dolce del mondo. Lo testimonia la sua attività internazionale ricca di concerti\, di registrazioni discografiche (Brilliant)\, di composizioni scritte per lui\, di premi (Borletti-Buitoni Trust 2009\, Nederlandse Muziekprijs 2011\, ECHO Rising Star 2011/12\, Het Gouden Viooltje 2012)\, di collaborazioni solistiche con Dallas Symphony Orchestra\, Residentie Orkest\, Netherlands Chamber Orchestra\, Helsinki Baroque Orchestra. Docente al Conservatorio di Amsterdam e all’Accademia Musicale di Cracovia\, Bosgraaf coltiva un repertorio che dal barocco arriva alla musica di oggi\, nell’ambito della quale ha condiviso la scena anche con musicisti jazz (il sassofonista Yuri Honing)\, con il mondo della improvvisazione (il violoncellista Ernst Reijseger) e della musica da film (per il regista Werner Herzog). Il programma del concerto è rappresentativo di queste attitudini: una scelta dalla celebre raccolta Der Fluyten Lust-Hof (Il giardino dell’Eden del flauto) di Jacob van Eyck (1589- 1657) si affianca ad una versione per flauto dolce del terzo dei Tre Pezzi per clarinetto (1919) di Stravinskij e a brani di autori contemporanei: Kyynelketju (Catena di lacrime) del 2007 del finlandese Tomi Räisänen\, Gesti che Luciano Berio scrisse nel 1966 per Frans Brüggen e Dialogue de l’ombre double di Pierre Boulez\, una composizione per clarinetto e live electronics del 1985 di cui l’autore stesso nel 2011 approvò la versione per flauto dolce proposta da Bosgraaf. Per la realizzazione della quale a Padova Bosgraaf si avvarrà della collaborazione di SAMPL e di Alvise Vidolin\, una delle figure storiche della regia del suono e del live electronics\, che ha collaborato in Italia e all’estero con compositori quali C. Ambrosini\, G. Battistelli\, L. Berio\, A. Clementi\, F. Donatoni\, L. Nono\, A. Guarnieri\, S. Sciarrino.  \n\n\n\nfoto © M.Borggreve
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
CATEGORIES:Ciclo B
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SUMMARY:Ghisi\, Shostakovich\, Schubert
DESCRIPTION:Luca D’Abateorgano \n        Franz TunderPraeludium in f dur Dietrich BuxtehudeCorale "Herr Christ\, der einig Gottes Sohn" BuxWV 192 Johann Sebastian BachSonata n. 5 BWV 529\nPreludio e fuga BWV 566 Johann Christian BachSonata op. 5 n. 6 Joseph Gabriel RheinbergerSonata n. 14 op. 165 Graziano RiccardiLux in Tenebris (Commissione Amici della Musica di Padova) \nTempo di Quartetto \nin collaborazione con AVAM    \n\n\n\nprogetto sostenuto dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo \nnell’ambito del bando CULTURALmente 2015  \n\n        \n        \n        \n        \n\n        \nINGRESSO SOLO SU PRENOTAZIONE presso Amici della Musica di Padova
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CATEGORIES:fuori abbonamento
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SUMMARY:Haydn\, Beethoven\, Chopin\, Schumann
DESCRIPTION:Luca D’Abateorgano \n        Franz TunderPraeludium in f dur Dietrich BuxtehudeCorale "Herr Christ\, der einig Gottes Sohn" BuxWV 192 Johann Sebastian BachSonata n. 5 BWV 529\nPreludio e fuga BWV 566 Johann Christian BachSonata op. 5 n. 6 Joseph Gabriel RheinbergerSonata n. 14 op. 165 Graziano RiccardiLux in Tenebris (Commissione Amici della Musica di Padova) \n      Programma di salaDownload\n      \n        \n        \nfortepiano Walter e Sohn 1804 (copia di Paul Mc Nulty) e pianoforte storico Pleyel 1841\n(collezione di Alberto Mattarozzi e Marco Barletta) \n\n\n\n  \n\n\n\nIl pianista olandese Ronald Brautigam (che ha in Rudolf Serkin\, di cui fu allievo\, e in Artur Schnabel i musicisti di riferimento assoluto nella sua formazione) ha oggi la reputazione di essere il “fortepianista” più completo e lo provano le registrazioni integrali (BIS) su strumenti storici delle composizioni pianistiche di Haydn\, Mozart e Beethoven\, che sono state salutate dalla critica internazionale con il più grande apprezzamento. Ma Brautigam è un pianista che continua ugualmente ad amare lo Steinway moderno (ricordiamo il suo concerto a Padova di qualche anno fa in duo con la violinista Isabelle van Keulen). Due gli strumenti a disposizione questa sera: il primo è una copia di Paul McNulty di un fortepiano del 1804 firmato Anton Walter und Sohn. Sono gli strumenti classici viennesi\, che ebbero in Mozart un loro grande estimatore (nel 1782 Wolfgang nè acquistò uno) e per i quali scrive anche il primo Beethoven. Anton Walter (1752-1826) fu attivo fino al 1825. L’altro strumento è invece uno strumento originale\, un Pleyel del 1841. La dinastia dei Pleyel (che si è chiusa nel novembre 2013 con la cessazione dello storico marchio francese del pianoforte) nasce con Ignace Pleyel (1757-1831)\, un musicista allievo di Haydn\, compositore\, editore e fondatore nel 1807 a Parigi della Maison Pleyel\, cui subentrerà poi il figlio Camille (1788-1855). Sono gli strumenti che Chopin e Liszt apprezzarono e che univano l’intimità timbrica alla modernità del meccanismo inglese. Per questi due strumenti Brautigam ha scelto un programma articolato su Haydn e Beethoven per quel che riguarda il Walter e Chopin e Schumann per il Pleyel. La sonata di Haydn è una delle tre ultime sonate “londinesi” del 1794/95 ed è caratterizzata da una scrittura virtuosistica memore della conoscenza a Londra di Clementi\, Field e Dussek. Una scrittura che influenzerà molto quella del Beethoven delle Sonate op. 2 (1796). L’op. 28 è invece del 1802/3 ed ha forse il titolo di “Pastorale”per il colore dell’invenzione sonora. Al Pleyel è affidata la Ballata n. 1 (1838) di Chopin (“una delle sue opere più selvagge e caratteristiche” secondo Schumann) e Kreisleriana op. 16 di Schumann del 1838. Dedicate “al suo amico il signor Fréderic Chopin” le otto fantasie rimandano ad un personaggio letterario di E.T.A. Hoffmann\, il maestro di cappella Johannes Kreisler\, un artista in lotta con la realtà e dall’animo lacerato da intimi conflitti nel quale Schumann si identificava. \n\n\n\n  \n\n\n\nfoto © M. Borggreve
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SUMMARY:Un pianoforte per Padova
DESCRIPTION:Luca D’Abateorgano \n        Franz TunderPraeludium in f dur Dietrich BuxtehudeCorale "Herr Christ\, der einig Gottes Sohn" BuxWV 192 Johann Sebastian BachSonata n. 5 BWV 529\nPreludio e fuga BWV 566 Johann Christian BachSonata op. 5 n. 6 Joseph Gabriel RheinbergerSonata n. 14 op. 165 Graziano RiccardiLux in Tenebris (Commissione Amici della Musica di Padova) \n      concerto_3011Download\n      \nun Pianoforte per Padova\nin collaborazione con Fondazione Cariparo \n\n        \n        \nUn Pianoforte per Padova\, il progetto artistico nato nel 2004 dalla collaborazione tra la Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo e gli Amici della Musica di Padova\, porta nuovamente a Padova Alexander Lonquich\, un musicista che\, come pianista\, come direttore d’orchestra e nell’ambito della musica da camera\, è una delle voci più autentiche e profonde della vita musicale di oggi. Schubert con Beethoven\, Mozart\, Haydn è sempre stato al centro della sua ricerca. Una ricerca continua nella quale troviamo in primo piano anche il nome di Schumann\, un compositore che\, con le sue inquietudini\, la sua fantastica visionarietà\, le sue accensioni\, le sue lacerazioni è assai vicino al cuore e al pensiero di Alexander Lonquich\, che negli ultimi anni si è dedicato all’approfondimento della sua musica\, anche con l’esecuzione con strumenti storici (in collaborazione con l’Orchestra di Philippe Herreweghe) e con riflessioni critiche (in “Robert Schumann. Dall’Italia”\, LIM\, 2014). Recentissima poi la sua collaborazione (anche discografica) con un altro grande “schumanniano”: Heinz Holliger. Il programma del concerto si apre con gli Intermezzi op. 4 del 1832. Del 1833 invece gli Studi che sono costituiti da Variazioni sul tema dell’Allegretto della Sinfonia n. 7 di Beethoven. Del 1837/38 sono sia i Phantasiestücke op. 12 (che rimandano nel titolo a E.T.A. Hoffmann) che i Davidsbündlertänze op. 6 che rappresentano al massimo l’ispirazione creatrice di Schumann\, nella quale convive l’animo appassionato ed impetuoso di Florestano e quello riflessivo e sognatore di Eusebio (nella prima edizione sono loro a firmare i 18 pezzi dell’op. 6)\, che\, uniti nella lega dei fratelli di David\, lottano contro le attitudini reazionarie dei Filistei. \n\n\n\nfoto © cecopato
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