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DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      Programma di salaDownload\n      \n        \n        \n        \n        \n\n        \nErbarme dich… (Abbi pietà di me…) è per tutti gli appassionati della musica antica (e non solo!) la famosa aria per contralto della Passione secondo Matteo di Johann Sebastian Bach: ma è anche un’aria piena di pena e sensualità per tenore e flauto della Cantata BWV 55. \nE’ una combinazione (voce e flauto) che troviamo in molte cantate scritte a Lipsia fra il 1724 e il 1726 e che Bach sviluppa con assoluta maestria in un dialogo\, in cui il flauto sottolinea o sfida la splendida linea vocale. \nE’ quello che ha sedotto gli interpreti protagonisti del programma interamente dedicato a Bach\, che comprende altresì brani strumentali per flauto e continuo\, per flauto solo e per clavicembalo.\nReinoud Van Mechelen è un tenore belga attivo  sia da solo che con i migliori ensemble come Scherzi Musicali\, L’Arpeggiata\, La Capilla Flamenca\, EUBO Orchestra\, Ex Tempore\, Les Arts Florissants. Anna Besson si è diplomata in flauto moderno e barocco al CNSM di Parigi e a Ginevra\, finalista al Concorso Telemann di Magdeburg del 2015\, collabora con ensemble come La Chambre Philarmonique\, Le Concert d’Astrée\, Ensemble Matheus\, La Grande Écurie et la Chambre du Roi. Ronan Kernoa si è diplomato invece a Rouen e studia attualmente viola da gamba con Thomas Baeté e Wieland Kuijken. Collabora regolarmente come violoncellista/continuista con La Petite Bande\, Il Gardellino\, Il Fondamento\, Anima Eterna\, Les Agremens. Benjamin Alard\, già ospite come solista delle nostre stagioni\, è fra i migliori clavicembalisti della sua generazione e la sua carriera  ha preso avvio nel 2004 dal Primo Premio e Premio del Pubblico ottenuto al Concorso Internazionale di Bruges (la giuria era presieduta da Gustav Leonhardt).
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SUMMARY:Mozart\, Brahms\, Dohnányi
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SUMMARY:Weber\, Schumann\, Debussy\, Poulenc
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SUMMARY:Saint-Saëns\, Debussy\, Casella\, Taglipietra
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DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      Programma di salaDownload\n      \nIntegrale delle Sonate per violino e pianoforte di L. van Beethoven (2° concerto) \n\n        \n        \n        \n        \n\n        \nSecondo concerto del ciclo triennale dedicato alle 10 sonate per violino e pianoforte di Ludwig van Beethoven\, un ciclo affidato a tre delle migliori giovani violiniste italiane e che vede quest’anno\, dopo il concerto di Francesca Dego e Francesca Leonardi della stagione scorsa\, Laura Marzadori  in duo con Olaf John Laneri. Laura Marzadori si è imposta giovanissima in numerosi concorsi e ha recentemente vinto\, a soli 25 anni\, il Concorso internazionale per violino di spalla dell’Orchestra del Teatro alla Scala di fronte ad una commissione presieduta da Daniel Barenboim. Fra le affermazioni più significative invece della carriera del pianista Olaf John Laneri il secondo premio (primo non assegnato) al prestigioso concorso Busoni del 1998 e il secondo premio al World Music Piano Master di Montecarlo nel 2001.    \n\n\n\nTre le Sonate di Beethoven in programma l’op. 12 n. 3 del 1787/88\, l’op. 23 del 1800 e la Sonata op. 30 n. 2  del 1802. \nProprio all’ Adagio con molt’Espressione della Sonata op. 12 n. 3 si ispira il brano Perdendosi che Rocco De Cia ha scritto per questi concerti.    \n\n\n\nRocco De Cia è un giovane formatosi alla scuola di Ivan Fedele a Roma ed ha ottenuto riconoscimenti ed esecuzioni in festival importanti come La Biennale di Venezia\, l’Accademia Chigiana. Fra i premi vinti da segnalare il primo premio al concorso “Premio Trio di Trieste – Gianpaolo Coral Award 2012”.    \n\n\n\nIl ciclo è prodotto dagli Amici della Musica di Padova assieme al Teatro Comunale di Monfalcone\, agli Amici della Musica di Verona e di Mestre e al Circolo Culturale Bellunese.
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SUMMARY:Beethoven\, Schumann\, Liszt\, Prokofiev
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n“Premio Casella” – XXXIII Concorso Pianistico Nazionale “Premio Venezia” 2016
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SUMMARY:Mozart\, Andreetta\, Beethoven\, Scriabin
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SUMMARY:Haydn\, Chopin\, Debussy\, Ravel
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SUMMARY:Bach\, Busoni\, Dalla Vecchia\, Catenuovo-Tedesco\, Dalla Piccola
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      concerto_2701_Download\n      \nnell’ambito del Giorno della Memoria    \n\n\n\nin collaborazione con Conservatorio C. Pollini di Padova \n\n\n        \n        \n        \n        \n\n        \nConcerto dedicato al “Giorno della Memoria” e realizzato in collaborazione con il Conservatorio Cesare Pollini di Padova. E’ proprio questo importante impegno congiunto\, che consente la presentazione di un grande capolavoro della letteratura corale del ‘900\, i Canti di prigionia di Luigi Dallapiccola. Una partitura difficile che prevede\, oltre al coro misto\, un organico strumentale assai ampio con 2 pianoforti\, 2 arpe\, 4 timpani e un gran numero di percussioni. Saranno appunto docenti ed allievi del nostro Conservatorio a realizzare questa esecuzione assieme alla Schola San Rocco di Vicenza con la direzione di Francesco Erle. Composti fra il 1938 e il 1941 i Canti di prigionia nacquero dall’indignazione morale e dalla protesta di Luigi Dallapiccola contro la campagna razziale antisemita decisa da Mussolini il 1°settembre 1938.\nAttorno a questa composizione è stato costruito un programma che ha sempre Dallapiccola come riferimento. Di qui la scelta di inserire il Ricercare sul nome di Luigi Dallapiccola dell’amico Mario Castelnuovo Tedesco\, che fu costretto nel 1939\, perchè ebreo\, a fuggire in America. E ugualmente a Dallapiccola è legata la scelta di Busoni\, una figura centrale che accompagnò sempre il lavoro di Dallapiccola (“da più di quarant’anni” scrisse nel 1955).\nIl brano di Busoni (1916) rimanda infine a Bach.\nI due brani sacri (del 1987 e 1981) di Wolfango Dalla Vecchia sono un omaggio all’indimenticato maestro\, che fu docente di composizione e direttore del Conservatorio Pollini\, un omaggio di cui è testimone in prima persona Francesco Erle\, che ne fu allievo.
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SUMMARY:Chopin\, Schumann\, Schubert\, Beethoven
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SUMMARY:Leclair\, Duphly\, Marais\, Rameau
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      Programma di salaDownload\n      \n        \n        \nMasques è un ensemble strumentale canadese specializzato nella musica barocca fondato dal clavicembalista Olivier Fortin. Il nome rimanda ai masque” dell’Inghilterra elisabettiana\, a quegli spettacoli che mescolavano poesia\, musica\, danza e teatro. L’attività discografica di Masques per le etichette Zig-Zag\, Alpha\, ATMA\, Analekta\, Dorian (Schmelzer 2013\, Weichlein e Rameau etc.) ha ottenuto numerosi riconoscimenti (Choc di Classica\, Critics Choice di Gramophone\, Diapason d’or\, FFFF di Telerama). Olivier Fortin è stato premiato in numerosi concorsi di clavicembalo (Montreal Bach Competition\, Bruges) ed è docente al Conservatorio di musica del Quebec. La sua recente incisione dei concerti di Bach ha ottenuto nel gennaio 2016 il Diapason d’or. \n\n\n\nIl programma culmina nel terzo concerto delle “Pièces de clavecin en concert” del 1741 di Rameau ed è un viaggio nella musica francese fra Parigi e Versailles: la sintesi fra gli stili francese ed italiano in Leclair\, Marais e la viola da gamba\, la novità delle Sonate (1734) di de Mondonville con una scrittura del clavicembalo veramente concertante\, Duphly\, “il migliore dei cattivi compositori”\, secondo una battuta di Gustav Leonhardt. Duphly non era considerato al pari di Couperin o di Rameau\, anche se essi sono i suoi riferimenti nel primo Libro di Pièces de clavecin del 1744\, ma fu comunque uno dei migliori clavicembalisti e maestri di Parigi fino agli anni 1770\, quando sparì dalla vita musicale per morire nel 1789\, l’anno della rivoluzione francese. \n\n\n\n  \n\n\n\nfoto © D. Samyn
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SUMMARY:musica medievale
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SUMMARY:Concerto di Natale
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SUMMARY:Stravinskij\, Donatoni\, Berio\, Debussy\, Schumann
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      Programma di salaDownload\n      \n        \n        \n        \n        \n\n        \nIl programma ha come protagonisti cinque giovani musicisti italiani\, che gli Amici della Musica di Padova da qualche anno seguono con interesse\, in una attenzione rinnovata che li ha visti già presenti nei concerti sia della Stagione Concertistica che di Domenica in Musica. Si tratta del Quartetto Lyskamm che\, fra i riconoscimenti più recenti\, annovera il premio speciale per la musica da camera intitolato alla memoria di Claudio Abbado (2016\, Borletti Buitoni Trust) e che si è classificato primo nella selezione nazionale indetta dalla nostra Associazione per la ricerca di un quartetto ǲresidenteǳ per il 2016/2017. Accanto al Quartetto il pianista Gabriele Carcano (Premio Venezia nel 2004\, Borletti Buitoni Trust nel 2010\, selezionato nel 2012 e nel 2013 per le tournées americane dei “Musicians from Marlboro”). Il programma ha nel quintetto op. 44 di Schumann l’apice della serata (e sarà anche la conclusione gloriosa di un mini-festival Schumann che caratterizza il mese di novembre). Dedicato a Clara nel 1842 è uno dei capolavori assoluti del catalogo di Schumann e di tutta la musica da camera. Al quartetto da solo sono affidati i Tre Pezzi che Igor Stravinskij compose in Svizzera nel 1914\, al tempo di Pribaoutki\, nel suo periodo “russo”. Ed ancora La Souris sans sourire che Franco Donatoni scrisse nel 1988 per l’Ensemble Intercontemporain. Gabriele Carcano esegue invece le Cinque Variazioni (1952-53) di Luciano Berio e due pagine pianistiche – molto diverse fra di loro – di Claude Debussy: L’isle joyeuse del 1903/4 con la sua scrittura virtuosistica e uno studio dal Secondo Libro (1915-16)\, una raccolta che ha invece una concezione assai moderna nel suo “piacere del gioco con l’oggetto sonoro” (Piero Rattalino)
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
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SUMMARY:Beethoven\, Lorusso\, Mozart
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LOCATION:Sala del Romanino\, Museo Eremitani
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SUMMARY:Un pianoforte per Padova
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      concerto_3011Download\n      \nun Pianoforte per Padova\nin collaborazione con Fondazione Cariparo \n\n        \n        \nUn Pianoforte per Padova\, il progetto artistico nato nel 2004 dalla collaborazione tra la Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo e gli Amici della Musica di Padova\, porta nuovamente a Padova Alexander Lonquich\, un musicista che\, come pianista\, come direttore d’orchestra e nell’ambito della musica da camera\, è una delle voci più autentiche e profonde della vita musicale di oggi. Schubert con Beethoven\, Mozart\, Haydn è sempre stato al centro della sua ricerca. Una ricerca continua nella quale troviamo in primo piano anche il nome di Schumann\, un compositore che\, con le sue inquietudini\, la sua fantastica visionarietà\, le sue accensioni\, le sue lacerazioni è assai vicino al cuore e al pensiero di Alexander Lonquich\, che negli ultimi anni si è dedicato all’approfondimento della sua musica\, anche con l’esecuzione con strumenti storici (in collaborazione con l’Orchestra di Philippe Herreweghe) e con riflessioni critiche (in “Robert Schumann. Dall’Italia”\, LIM\, 2014). Recentissima poi la sua collaborazione (anche discografica) con un altro grande “schumanniano”: Heinz Holliger. Il programma del concerto si apre con gli Intermezzi op. 4 del 1832. Del 1833 invece gli Studi che sono costituiti da Variazioni sul tema dell’Allegretto della Sinfonia n. 7 di Beethoven. Del 1837/38 sono sia i Phantasiestücke op. 12 (che rimandano nel titolo a E.T.A. Hoffmann) che i Davidsbündlertänze op. 6 che rappresentano al massimo l’ispirazione creatrice di Schumann\, nella quale convive l’animo appassionato ed impetuoso di Florestano e quello riflessivo e sognatore di Eusebio (nella prima edizione sono loro a firmare i 18 pezzi dell’op. 6)\, che\, uniti nella lega dei fratelli di David\, lottano contro le attitudini reazionarie dei Filistei. \n\n\n\nfoto © cecopato
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SUMMARY:Haydn\, Beethoven\, Chopin\, Schumann
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      Programma di salaDownload\n      \n        \n        \nfortepiano Walter e Sohn 1804 (copia di Paul Mc Nulty) e pianoforte storico Pleyel 1841\n(collezione di Alberto Mattarozzi e Marco Barletta) \n\n\n\n  \n\n\n\nIl pianista olandese Ronald Brautigam (che ha in Rudolf Serkin\, di cui fu allievo\, e in Artur Schnabel i musicisti di riferimento assoluto nella sua formazione) ha oggi la reputazione di essere il “fortepianista” più completo e lo provano le registrazioni integrali (BIS) su strumenti storici delle composizioni pianistiche di Haydn\, Mozart e Beethoven\, che sono state salutate dalla critica internazionale con il più grande apprezzamento. Ma Brautigam è un pianista che continua ugualmente ad amare lo Steinway moderno (ricordiamo il suo concerto a Padova di qualche anno fa in duo con la violinista Isabelle van Keulen). Due gli strumenti a disposizione questa sera: il primo è una copia di Paul McNulty di un fortepiano del 1804 firmato Anton Walter und Sohn. Sono gli strumenti classici viennesi\, che ebbero in Mozart un loro grande estimatore (nel 1782 Wolfgang nè acquistò uno) e per i quali scrive anche il primo Beethoven. Anton Walter (1752-1826) fu attivo fino al 1825. L’altro strumento è invece uno strumento originale\, un Pleyel del 1841. La dinastia dei Pleyel (che si è chiusa nel novembre 2013 con la cessazione dello storico marchio francese del pianoforte) nasce con Ignace Pleyel (1757-1831)\, un musicista allievo di Haydn\, compositore\, editore e fondatore nel 1807 a Parigi della Maison Pleyel\, cui subentrerà poi il figlio Camille (1788-1855). Sono gli strumenti che Chopin e Liszt apprezzarono e che univano l’intimità timbrica alla modernità del meccanismo inglese. Per questi due strumenti Brautigam ha scelto un programma articolato su Haydn e Beethoven per quel che riguarda il Walter e Chopin e Schumann per il Pleyel. La sonata di Haydn è una delle tre ultime sonate “londinesi” del 1794/95 ed è caratterizzata da una scrittura virtuosistica memore della conoscenza a Londra di Clementi\, Field e Dussek. Una scrittura che influenzerà molto quella del Beethoven delle Sonate op. 2 (1796). L’op. 28 è invece del 1802/3 ed ha forse il titolo di “Pastorale”per il colore dell’invenzione sonora. Al Pleyel è affidata la Ballata n. 1 (1838) di Chopin (“una delle sue opere più selvagge e caratteristiche” secondo Schumann) e Kreisleriana op. 16 di Schumann del 1838. Dedicate “al suo amico il signor Fréderic Chopin” le otto fantasie rimandano ad un personaggio letterario di E.T.A. Hoffmann\, il maestro di cappella Johannes Kreisler\, un artista in lotta con la realtà e dall’animo lacerato da intimi conflitti nel quale Schumann si identificava. \n\n\n\n  \n\n\n\nfoto © M. Borggreve
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
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SUMMARY:Ghisi\, Shostakovich\, Schubert
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SUMMARY:van Eyck\, Stravinskij\, Berio\, Boulez
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      Programma di salaDownload\n      \nin collaborazione con SaMPL – Sound and Music Processing Lab del Conservatorio “C. Pollini” di Padova \n\n        \n        \nL’olandese Erik Bosgraaf è considerato oggi l’erede di Frans Brüggen e fra i migliori strumentisti di flauto dolce del mondo. Lo testimonia la sua attività internazionale ricca di concerti\, di registrazioni discografiche (Brilliant)\, di composizioni scritte per lui\, di premi (Borletti-Buitoni Trust 2009\, Nederlandse Muziekprijs 2011\, ECHO Rising Star 2011/12\, Het Gouden Viooltje 2012)\, di collaborazioni solistiche con Dallas Symphony Orchestra\, Residentie Orkest\, Netherlands Chamber Orchestra\, Helsinki Baroque Orchestra. Docente al Conservatorio di Amsterdam e all’Accademia Musicale di Cracovia\, Bosgraaf coltiva un repertorio che dal barocco arriva alla musica di oggi\, nell’ambito della quale ha condiviso la scena anche con musicisti jazz (il sassofonista Yuri Honing)\, con il mondo della improvvisazione (il violoncellista Ernst Reijseger) e della musica da film (per il regista Werner Herzog). Il programma del concerto è rappresentativo di queste attitudini: una scelta dalla celebre raccolta Der Fluyten Lust-Hof (Il giardino dell’Eden del flauto) di Jacob van Eyck (1589- 1657) si affianca ad una versione per flauto dolce del terzo dei Tre Pezzi per clarinetto (1919) di Stravinskij e a brani di autori contemporanei: Kyynelketju (Catena di lacrime) del 2007 del finlandese Tomi Räisänen\, Gesti che Luciano Berio scrisse nel 1966 per Frans Brüggen e Dialogue de l’ombre double di Pierre Boulez\, una composizione per clarinetto e live electronics del 1985 di cui l’autore stesso nel 2011 approvò la versione per flauto dolce proposta da Bosgraaf. Per la realizzazione della quale a Padova Bosgraaf si avvarrà della collaborazione di SAMPL e di Alvise Vidolin\, una delle figure storiche della regia del suono e del live electronics\, che ha collaborato in Italia e all’estero con compositori quali C. Ambrosini\, G. Battistelli\, L. Berio\, A. Clementi\, F. Donatoni\, L. Nono\, A. Guarnieri\, S. Sciarrino.  \n\n\n\nfoto © M.Borggreve
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SUMMARY:Monteverdi\, Palestrina\, Ingegneri
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      Programma di salaDownload\n      \nItalia mia: storia e geografia del madrigale italiano (2° concerto) \n\n\n\n— \n\n\n\nFrancesca Di Modugno e Marilena Maiorani\nleggono testi tratti da\nIl Cortegiano di Baldassarre Castiglione (1513-1524)\nOrlando Furioso di Ludovico Ariosto (1516)\nAminta di Torquato Tasso (1573)\nIl Pastor Fido di Battista Guarini (1580 – 1583) \n\n        \n        \nSecondo appuntamento di un ciclo triennale dedicato alla “Storia e geografia del madrigale italiano” ed affidato al giovane ensemble RossoPorpora\, che si è costituito nel 2011 con la direzione di Walter Testolin e con l’intenzione di ridare all’ interpretazione del madrigale l’attenzione alla restituzione degli stati d’animo e al rispetto della struttura del verso poetico italiano. Italia mia traccia un percorso all’interno della irripetibile civiltà musicale del madrigale. Migliaia di volumi\, decine di migliaia di composizioni. Quella che caratterizzò l’Italia tra Cinque e Seicento fu una vera e propria fioritura\, una rigogliosa messe di brani musicali in lingua volgare\, a quattro\, cinque ma anche a tre o a sei voci. Storie e drammi d’amore\, descrizioni della natura\, vicende pastorali e mitologiche\, così come il presente narrato in maniera simbolica\, prendevano sostanza sonora attraverso i più eleganti versi e le più raffinate musiche che si potessero ascoltare. Fonte “fresca e aulentissima”\, il madrigale scaturì come il primo idioma musicale comune italiano\, destinato a influenzare nel profondo gli sviluppi futuri della musica. 
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SUMMARY:Schumann\, Schubert\, Debussy
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SUMMARY:Schubert
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      concerto_1910Download\n      \nnell’ambito della circuitazione per la rete AMÚR \n\n        \n        \nUna proposta che nasce all’interno della rete AMÚR\, che unisce alcune importanti associazioni concertistiche (dall’Accademia Filarmonica Romana alla Società del Quartetto di Milano\, da Musica Insieme di Bologna agli Amici della Musica di Perugia) e dedicata ad una monografia schubertiana affidata ad alcuni dei migliori musicisti italiani di oggi.    \n\n\n\nIl Quartetto di Cremona\, con l’integrale discografica (2015) dei Quartetti di Beethoven per Audite\, ha ottenuto un prestigioso riconoscimento internazionale\, a cui corrisponde una attività concertistica in sale come la Wigmore Hall di Londra\, il Konzerthaus di Berlino\, il Bozar di Bruxelles.    \n\n\n\nGloria Campaner\, già ospite come solista nelle nostre stagioni recenti\, nel 2014  ha ricevuto il sostegno del Borletti-Buitoni Trust di Londra ed è impegnata oggi in una intensa attività concertistica in Italia\, in Giappone\, in Brasile oltre che in trasmissioni televisive (Petruška di RAI 5\, Sky Arte 2016).    \n\n\n\nRiccardo Donati è dal 1995 primo contrabbasso dell’Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino  e docente dal 2014 al Conservatorio di La Spezia.    \n\n\n\nIn programma due dei più celebri capolavori non solo del catalogo di Schubert ma di tutta la musica da camera: il Quartetto n. 14 D 810 “La morte e la fanciulla” del 1824 ed il Quintetto op. 114 (D 667) “La trota” del 1819: due composizioni accomunate dal fatto che entrambe presentano un movimento con variazioni ispirato a precedenti Lieder: Der Tod und das Mädchen (La morte e la fanciulla) D 531 e Die Forelle (La trota) D 550\, un Lied di cui andava pazzo l’amico e committente del Quintetto\, il violoncellista Sylvester Paumgartner.
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SUMMARY:Beethoven\, Bartók
DESCRIPTION:Johannes Pramsohlerviolino barocco Léon Berbenclavicembalo \n        Johann Sebastian BachSonata n. 1 BWV 1014\nPartita n. 2 BWV 1004 per violino solo\nSonata n. 2 BWV 1015\nSuite francese n. 5 BWV 816 per clavicembalo\nSonata n. 6 BWV 1019 \n      Programma di salaDownload\n      \n(3° concerto) \n\n\n        \n        \nTerzo appuntamento del ciclo dedicato all’ultimo Beethoven e a Bartók\, e che ha come protagonista il pianista ungherese Dénes Várjon. Un artista che ha recentemente ottenuto nuovi importanti riconoscimenti come il Premio Bartók-Pásztory (2016)\, creato dalla vedova del maestro e che nel passato fu assegnato a nomi come quelli di Cziffra\, A. Doráti\, A. Fischer\, A. Schiff\, E. Marton. Così come coronati da grande successo sono stati i suoi concerti della tournée di febbraio negli USA e la sua ultima incisione discografica (2015) dedicata ai 5 concerti di Ludwig van Beethoven. \nA Padova giunge dopo aver inaugurato (il 7 ottobre) il London Piano Festival assieme a Alfred Brendel (relatore) con un programma dedicato alla Sonata in si min. di Liszt.    \n\n\n\nIl programma del concerto comprende composizioni di Bartók scritte fra il 1907 e il 1918 e che testimoniano tutte la sua ricerca sul canto popolare (ungherese e rumeno). Comprese invece fra il 1814 e il 1821 le opere di Beethoven: la Sonata op. 90 (1814) che segna una cesura nel pensiero beethoveniano\, con la sua dimensione interiorizzata e la concentrata gestualità\, la Sonata op. 101 del 1816\, una sonata stupefacente per la sua nuova gamma espressiva e formale (una sonata assai amata da Wagner e che Bartók eseguì spesso assieme all’op. 26 nei suoi concerti del 1904/5) e le Bagatelle op. 119 del 1820/21.
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