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SUMMARY:Albinoni\, Tartini
DESCRIPTION:Calogero Continotromba Cristiano De Agnoitromba Enrico Matteatromba Michelle Zappinitromba Porta Portello \n        Georg Philipp TelemannHeldenmusik TWV50:31-42 Henry PurcellSuite from “The Fairy Queen” Z.629 Jean Désiré Montagney ArtôtDeuxième Suite (estratti) Thorvald HansenIntrada Felix Mendelssohn-BartholdyNocturne (da "Sogno di una notte di mezza estate") Carl Maria von WeberJägerchor (da "Der Freischütz") Giacomo MeyerbeerMarche du couronnement (da "Le Prophète") Richard WagnerParsifal (Synthesis di A. Mancini) Vassily BrandtCountry Pictures \n        in collaborazione con
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SUMMARY:Tartini\, Maderna\, Bach
DESCRIPTION:Calogero Continotromba Cristiano De Agnoitromba Enrico Matteatromba Michelle Zappinitromba Porta Portello \n        Georg Philipp TelemannHeldenmusik TWV50:31-42 Henry PurcellSuite from “The Fairy Queen” Z.629 Jean Désiré Montagney ArtôtDeuxième Suite (estratti) Thorvald HansenIntrada Felix Mendelssohn-BartholdyNocturne (da "Sogno di una notte di mezza estate") Carl Maria von WeberJägerchor (da "Der Freischütz") Giacomo MeyerbeerMarche du couronnement (da "Le Prophète") Richard WagnerParsifal (Synthesis di A. Mancini) Vassily BrandtCountry Pictures \n        in collaborazione con\n        \n«Cominciai col violino. Mio nonno lavorava in quel campo e ne aveva diversi. Diceva sempre che un  violinista può fare di tutto nella vita: può diventare anche un criminale\, ma andrà comunque in paradiso!» (Bruno Maderna) \n\n\n\n\nTra i musicisti della jazz band di Umberto Grossato “The Happy Grossato Company”\, che si esibiva regolarmente nei caffè e nei ristoranti di Venezia alla fine degli anni 1920\, suonando anche a bordo del traghetto che allora c’era tra Venezia e Mestre\, e a volte anche nel prestigioso Caffè  Pedrocchi di Padova\, c’era il figlio più giovane di Umberto\, Brunetto (Maderna ndr) un fanciullo  prodigio che suonava il violino: la sua presenza nel gruppo aumentava di molto la popolarità del  complesso. A quattro anni suo nonno gli aveva messo un violino in mano\, con un chiodo nel collo  per ricordargli la corretta posizione della mano sinistra\, dicendogli “anche se in seguito diventerai  un gangster\, finirai comunque in paradiso se sei un violinista”. A sette anni il piccolo Bruno si  esibiva nel Concerto per violino di Max Bruch mentre a otto anni dirigeva l’Orchestra del Teatro  alla Scala e quella dell’Arena di Verona. \nIl violino fu quindi lo strumento con cui Maderna si avvicinò alla musica e iniziò la propria attività musicale. L’altro aspetto ad aver indotto a tale scelta è stato invece di natura più propriamente  artistica\, poiché è indubbia l’importanza rivestita dalle composizioni maderniane nel repertorio  dello strumento (si pensi a Pièce pour Ivry o a Widmung). Infine\, il violino è uno strumento  particolarmente indicato nell’esplorazione delle molteplici sfaccettature del lirismo maderniano. \n\n\n\nIl termine tedesco Widmung (Dedica) sottolinea le circostanze celebrative che presiedettero nel  1967 alla nascita del brano per violino solo. L’evento fu rappresentato dall’inaugurazione di un  museo privato: la collezione di arte astratta di Ottomar e Greta Domnick a Nürtingen. I dedicatari  (probabilmente anche committenti) di Widmung furono dunque i signori Domnick; “creatore” fu  invece Theo Olof\, che lo interpretò a Nürtingen il 27 ottobre 1967. \n\n\n\nPiece Pour Ivry\, per violino scritto nel 1971 per il grande virtuoso Ivry Gitlis\, è uno dei molti lavori di Maderna caratterizzati da principi di aleatorietà. È composto da 17 sezioni che possono essere eseguite in qualsiasi ordine a discrezione dell’interprete\, alcune sezioni possono anche essere ripetute a piacere e alcuni frammenti espressamente indicati possono essere inseriti in qualsiasi sezione dopo una qualunque pausa.\nMaderna era innamorato del rapporto tra composizione ed esecuzione. I suoi interessi nell’utilizzo  di metodi aleatori derivavano dal voler dare una “libertà per l’interprete di mostrare una relazione  con la musica la più stretta possibile” ( “freedom for the performer to exhibit as close a  relationship as possible with the music…”) \n\n\n\n 
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LOCATION:Sala dei Giganti\, Palazzo Liviano\, Piazza Capitaniato\, Italia
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SUMMARY:Bach\, Beethoven\, Hindemith\, Stravinsky
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LOCATION:Parco Frassanelle\, Villa Papafava\, Frassanelle Via Frassanelle 14\, Rovolon (PD)\, 35030\, Italia
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DESCRIPTION:Calogero Continotromba Cristiano De Agnoitromba Enrico Matteatromba Michelle Zappinitromba Porta Portello \n        Georg Philipp TelemannHeldenmusik TWV50:31-42 Henry PurcellSuite from “The Fairy Queen” Z.629 Jean Désiré Montagney ArtôtDeuxième Suite (estratti) Thorvald HansenIntrada Felix Mendelssohn-BartholdyNocturne (da "Sogno di una notte di mezza estate") Carl Maria von WeberJägerchor (da "Der Freischütz") Giacomo MeyerbeerMarche du couronnement (da "Le Prophète") Richard WagnerParsifal (Synthesis di A. Mancini) Vassily BrandtCountry Pictures \n“Ho sempre pensato che la musica esiste già\, sia sempre esistita. Anche quella che scrivo io. È solo necessario un atto di fede per sentirla intorno a sè\, dentro di sè e quindi realizzarla in una partitura”. (B. Maderna\, 1973) \n\n\n\nAll’inizio degli anni Cinquanta Maderna doveva aver acquisito un certo credito nel campo delle edizioni “pratiche” di musica antica\, come risulta da una lettera del 23 marzo 1952 inviatagli dall’allora condirettore dei programmi RAI Mario Labroca: \n\n\n\nEgregio Maestro\,\nè nostra intenzione iniziare un nuovo ciclo di concerti aventi per tema l’esecuzione di una specie di “Antologia dell’opera”. Si tratta quindi di ricercare\, nelle opere del passato\, quei brani per voce sola o concertati\, anche per coro\, che meritano di essere salvati dalla dimenticanza del tempo e che per il loro intrinseco valore artistico non rappresentano solo un documento di carattere filologico\, ma possono arricchire la nostra conoscenza dei valori artistici dell’opera in musica. Abbiamo iniziato perciò la raccolta di fotocopie di brani esistenti presso biblioteche; occorre però che di questi brani venga stesa una partitura “pratica”\, onde poterne ricavare il materiale d’orchestra per l’esecuzione. […] Sarà nostra premura fare il possibile per affidare a Lei buona parte del lavoro che in tale guisa stiamo preparando. Le saremmo grati se vorrà inoltre segnalarci brani di opere di rara edizione e particolare valore artistico\, dei quali Ella abbia conoscenza. \n\n\n\nCinque delle trascrizioni di quegli anni vennero pubblicati da Ars Viva\, una casa editrice specializzata nella produzione di musica contemporanea fondata a Zurigo nel 1949 dal direttore d’orchestra Hermann Scherchen. Nel secondo dopoguerra Scherchen  svolse un ruolo di assoluto rilievo nell’ambito della promozione di musica contemporanea: non solo eseguendo o commissionando nuove partiture\, ma anche sollecitando i giovani musicisti ad allargare i propri orizzonti culturali e a confrontarsi con le innovazioni tecniche e stilistiche introdotte dalle avanguardie del primo Novecento. Gran parte delle opere di Nono e Maderna composte all’inizio degli anni Cinquanta furono pubblicate da Ars Viva: il fatto che Scherchen abbia voluto accogliere nel suo catalogo editoriale anche le trascrizioni maderniane di musica antica evidenzia una significativa consonanza d’intenti con l’idea di Malipiero secondo cui la promozione di musica contemporanea doveva procedere di pari passo con il recupero e la valorizzazione dei patrimoni del passato. (S. Pasticci) \n\n\n\n“Music of Gaity è una piccola suite basata su vecchi brani inglesi contenuti nel Fitzwilliam Virginal Book. Ho scelto questo titolo perchè questa è stata la funzione della musica nel XVI° secolo: fornire allegria in forma di serenate\, danze\, canzoni. Mi piace questa musica\, è così bella”. (B. Maderna) \n\n\n\nLa trascrizione per piccola orchestra dei cinque brani è del 1969. I Tre pezzi di Frescobaldi vengono trascritti per orchestra da camera nel 1952. \n\n\n\nIl Fitzwilliam Virginal Book è una raccolta di musica inglese per tastiera dell’epoca elisabettiana e giacobiana. Deve il suo nome al Visconte Fitzwilliam che nel 1816 lo lasciò in eredità alla Cambridge University. Il manoscritto contiene circa trecento brani scritti tra il 1562 e il 1612; sono composizioni di una trentina di autori tra i più grandi del tempo come John Bull\, Peter Philips\, Orlando Gibbons\, Giles Farnaby\, William Byrd. L’identità del copista è incerta\, ma le ricerche sembrano identificare un certo Francis Tregian di Cornovaglia\, che può avere copiato la musica durante la sua prigionia a Londra tra il 1608 e il 1619\, anno della sua morte. \n\n        in collaborazione con
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SUMMARY:Desprez\, Gabrieli\, Monteverdi\, Tartini
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SUMMARY:Mozart\, Beethoven
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SUMMARY:Bach\, Telemann\, Vivaldi
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SUMMARY:Vivaldi\, Platti
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LOCATION:Chiesa di San Gaetano\, Via Altinate
CATEGORIES:FestadellaMusica
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SUMMARY:Boccherini\, Mozart\, Haydn
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
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SUMMARY:Tartini
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LOCATION:Chiesa di Santa Caterina\, Via Cesare Battisti\, 245\, Italia
CATEGORIES:tartini2020
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SUMMARY:Tartini\, Maderna
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LOCATION:Scuola della Carità\, Padova\, Italia
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SUMMARY:Frescobaldi\, Pasquini\, Zipoli
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LOCATION:Chiesa di Ognissanti\, Via Ognissanti\, 68\, Italia
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SUMMARY:Maratona Sostakovic
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