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SUMMARY:Proiezione dell’opera Doktor Faust
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\nSi ringrazia DYNAMIC per la gentile concessione \n\n\n\nLa proiezione dell’opera sarà preceduta da una conferenza di Marisa Franceschi Martedì 26 novembre alle ore 18 presso la sede dell’Istituto di Cultura Italo-Tedesco
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CATEGORIES:Ferruccio Busoni
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SUMMARY:Les frères Francoeur
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\nprogramma di salaDownload\n\n\n\n\n\nThéotime Langlois De Swarte e Justin Taylor hanno passato molto tempo esplorando gli archivi della Biblioteca Nazionale di Parigi\, raccogliendo rare gemme dalle Opere del ‘700. Questo programma esplora composizioni originali e trascrizioni dalle Opere dei fratelli Louis e François Francoeur\, attivi sotto Luigi XV nella Opéra e nell’Académie Royale de Musique\, assieme a brani clavicembalistici dei contemporanei P. Royer e F. Couperin. Le composizioni violinistiche oscillano tra lo stile francese e il gusto italiano: François Francoeur aveva una biblioteca musicale dai vasti interessi che comprendeva anche brani di Albinoni e soprattutto di Corelli. \n\n\n\nThéotime Langlois de Swarte sta rapidamente emergendo come un violinista molto ricercato (su strumenti barocchi e moderni)\, musicista da camera e direttore. Il riconoscimento è arrivato sotto forma di importanti premi\, tra cui il 2022 Diapason D’Or of the Year per la sua registrazione di Vivaldi\, Locatelli e Leclair (Harmonia Mundi) e il premio Ambassador of the Year del 2022 da REMA (European Early Music Network) insieme a numerosi premi per altre registrazioni e una “cover story” di febbraio 2022 sulla rivista Strad. Accanto al lavoro strumentale sta ora interessandosi alla direzione d’orchestra (Opéra Comique di Parigi: “Le Bourgeois gentilhomme” di Lully\, con Les Musiciens du Louvre e “Zemire et Azor” di Gretry). Dal 2014 collabora regolarmente con Les Arts Florissants. Il clavicembalista franco-americano Justin Taylor\, premiato a Bruges nel 2015\, ha da allora sviluppato una vasta carriera concertistica e discografica ottenendo molti successi e segnalazioni (FFFF Télérama\, CHOC Classica\, Top Five Classical Discs nel 2018 per Le Monde).
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
CATEGORIES:Anticamente,Ciclo B,Prova aperta
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SUMMARY:Progetto Busoni #5
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564
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SUMMARY:Omaggio a Schönberg e a Fauré
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\nprogramma di salaDownload\n\n\n\n\n\nIl Quartetto  K 493 di Mozart occupa per noi un posto molto speciale all’interno del nostro repertorio\, poiché getta le basi dell’intero genere del quartetto con pianoforte. Mozart diede per la prima volta al violoncello una voce indipendente e la separò dalla mano sinistra del pianoforte\, e così la sonata a tre divenne il quartetto con pianoforte. \n\n\n\nDobbiamo ringraziare il nostro amico ed ex insegnante Christoph Schickedanz per la grande espansione del nostro repertorio. Nella sua versione per quartetto con pianoforte della “Notte trasfigurata” di Arnold Schönberg si può sperimentare questo lavoro altamente emotivo e lirico con una chiarezza di voce completamente nuova. In questo modo è possibile ascoltare alcuni livelli e particolari della composizione in una luce completamente nuova.Con il Quartetto op. 15\, Fauré ci trasporta in un mondo sonoro che ci fa immediatamente pensare ai meravigliosi dipinti di Claude Monet. Con la sua incomparabile armonia\, vivacità pulsante e colore\, questa musica è in grado di riportarci sempre nel Sud della Francia e di regalarci ogni volta una sorta di breve vacanza – chi può resistere? (A. Köster) \n\n\n\nFormatosi a Berlino nel 2007 il Quartetto Notos\, ha vinto nel 2017 il Premio ECHO Klassik come Young Artist of the Year per il CD RCA (Hungarian treasures: Bartòk\, Dohnàny\, Kodàly). Recente vincitore nel 2022 del “Würth Prize” delle Jeunesses Musicales\, è attivo in Europa come nelle Americhe e in Australia\, attento alle grandi opere del repertorio come a composizioni dimenticate o poco note. Il Quartetto Notos incide ora per Sony (Brahms\, Parigi anni ’20).Il programma del concerto è anche un omaggio agli anniversari di Schönberg (1874 – 2024) e di Fauré (1924 – 2024).
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
CATEGORIES:Ciclo B,Prima volta con noi,Prova aperta
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SUMMARY:Beethoven: quartetti #2
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SUMMARY:Progetto Busoni #4
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SUMMARY:Un pianoforte per Padova: Progetto Busoni100 #3
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\nProva Aperta: ore 17.00 \n\n\n\nProgramma di salaDownload\n\n\n\nFerruccio Busoni e i suoi allievi di composizione“Un pianoforte per Padova” Steinway gran coda della Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo messo a disposizione della città (2004) \n\n\n\n\n\nBusoni fu una delle figure più affascinanti della storia della musica: fu un compositore\, un docente\, un pianista e una mente libera che non apparteneva a nessuna delle scuole artistiche del suo campo.  E’ interessante vedere quali esiti diversi ebbero i suoi allievi che divennero compositori. Basti pensare a Philipp Jarnach e Stefan Wolpe\, che svilupparono l’eredità del maestro pur mantenendo la loro propria individualità e manifestando un grande e unico talento artistico. Sono affascinato dall’approccio diretto di Busoni alla musica degli altri. Schönberg aveva appena finito i suoi pezzi per piano op. 11\, quando Busoni rispose e rese merito a questi capolavori creando una versione del secondo pezzo che (nella  sua mente) si sarebbe adattato meglio ad un concerto rispetto alla composizione originale. Il processo creativo di comprensione dello spirito di un pezzo funziona molto meglio se non lo si critica\, ma se ne scrive una versione “migliore”. Si può dire che così si ha la possibilità di parlare di musica non usando le parole (così come farebbero i critici)\, ma creando musica intorno alla musica di altri. In questo senso Busoni si trasformò un critico musicale capace di trascendere la normale professione di critico. Magari avessimo oggi persone come lui! Abbiamo poi il Busoni arrangiatore\, colui che “semplicemente” rende le  composizioni musicali accessibili per il pianoforte. In questa veste (e qui si vede quanti strati di creatività Busoni possedeva) possiamo sperimentarlo nella sua Sonatina n. 5\, dove crea una sorta di meta-musica\, che allo stesso tempo imita Bach e crea anche una una versione moderna della musica di Bach in un modo molto attento. Una fusione di generi (Crossover) sarebbe un buon modo di definire quest’arte – Busoni è più moderno e più contemporaneo di sempre. (H. Schuch) \n\n\n\nHerbert Schuch ha al suo attivo una importante carriera solistica sia a livello concertistico che discografico (Premio ECHO Klassik nel 2013)\, ha creato scalpore internazionale quando ha vinto tre importanti concorsi in un solo anno (2004): il Concorso Casagrande\, il Concorso pianistico internazionale di Londra e il Concorso internazionale Beethoven di Vienna.
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SUMMARY:Beethoven: quartetti #1
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SUMMARY:Progetto Busoni100 #2
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SUMMARY:Progetto Busoni100 #1
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\nProgramma di salaDownload\n\n\n\n\n\nLe sei Sonate per violino e cembalo scritte da Bach a Cöthen si distinguono per aver messo da parte il tradizionale ruolo di accompagnamento della tastiera nella musica d’insieme e si spostano verso una scrittura obbligata per tastiera\, fino ad arrivare alla sonata a due integrata secondo la definizione moderna del genere. Nella seconda Sonata per violino Busoni continua nella pratica di arrangiare e trascrivere: le variazioni nell’ultimo movimento sono costruite su un tema del corale “Wie wohl ist mir” di Bach\, estratto dal Quaderno per Anna Magdalena. Busoni considerava la Sonata una composizione di successo: la sua “vera opera 1”. La Fantasia di Schönberg\, scritta nel 1949 e dedicata al violinista canadese Adolph Koldofsky (1905–51)\, è costruita\, come suggerisce il titolo completo (“with piano accompaniment”)\, con la parte del violino come asse principale\, mentre il pianoforte fornisce lo sfondo e il commento. La logica dodecafonica è osservata ovunque; tuttavia\, la spontaneità della narrazione musicale affonda le sue radici nella definizione originale di “fantasia” del periodo rinascimentale\, mentre la struttura del pezzo è volutamente sganciata da ogni archetipo formale. La fondazione della Société Nationale de Musique da parte di Camille Saint-Saëns\, amico e mentore di Fauré\, diede al giovane compositore l’incentivo a creare uno dei suoi pezzi più ispirati e di successo. Saint-Saëns elogiava la composizione per le sue “forme nuove\, modulazioni squisite\, colori insoliti [e] ritmi inaspettati”. (M.Foyle) \n\n\n\nIl programma del concerto oltre a Busoni\, omaggia gli anniversari di Schönberg (1874 – 2024) e di Fauré (1924 – 2024). \n\n\n\nAcclamato per il “suonare di convincente convinzione” (The Daily Telegraph) e per “una sorprendente reciproca empatia\, comprensione e reattività” (Seen and Heard International)\, il Duo Foyle-Štšura si è formato nel 2012 e ha vinto il Beethoven Piano Society of Europe Duo Competition e il Salieri-Zinetti International Chamber Music Competition nel 2015. \n\n\n\nDa allora\, il Duo si è esibito in luoghi come Wigmore Hall\, Purcell Room\, Buckingham Palace\, St. Martin-in-the-Fields\, Bridgewater Hall a Manchester\, Usher Hall a Edimburgo\, Concertgebouw Amsterdam\, così come per St. Magnus International Festival\, Grachtenfestival Amsterdam\, New York Chamber Music Festival\, Cervantino Festival in Messico e Evgeny Mravinsky Festival a Tallinn e San Pietroburgo. Le loro esibizioni sono state trasmesse in diretta su BBC Radio 3\, NPO Radio 4 e Estonian Klassikaraadio. \n\n\n\nDurante la stagione 2018-19\, il Duo ha pubblicato due CD\, “The Great War Centenary: Janáček\, Debussy e Respighi Sonatas” per Challenge Records e “Lutosławski e Penderecki: Complete Violin and Piano Works” per Delphian Records\, entrambi acclamati dalla critica (“interpretazioni eseguite da entrambi gli artisti in stile avvolgente” – BBC Music Magazine\, “esibizioni riccamente dettagliate e appassionate” – The Daily Telegraph\, “il Duo offre un debutto da sogno\, 10/10” – Luister\, “un’uscita straordinaria\, suonata in modo fenomenale” – Stretto). Nel 2020\, il Duo ha registrato l’integrale delle Sonate per Violino e Pianoforte di Beethoven per celebrare il 250° anniversario del compositore.
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SUMMARY:Un pianoforte per Padova
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\nProgramma di salaDownload\n\n\n\n“Un pianoforte per Padova” Steinway gran coda della Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo messo a disposizione della città (2004) \n\n\n\n\n\nIl programma inizia con una chiara idea di ricerca. La musica è un linguaggio e ad un certo momento qualcuno ha iniziato a indagare sulla natura dei suoi componenti. Qual è l’unità più elementare che può essere utilizzata? Una singolo nota. E Ligeti\, in “Musica Ricercata”\, inizia esattamente così. Una singola altezza viene esplorata in tutte le sue possibilità e qualità espressive\, fino a quando non raggiunge la necessità di … una seconda nota. Il secondo pezzo continua con uno spirito cupo e scuro\, aggiungendo un’altra nota. Dopo questo inizio indagatore\, ci spostiamo a Corigliano\, che inizia con una forma di esplorazione più “liquida”\, ma poi introduce lentamente il tema principale di questa prima metà del programma\, che è il tema del dolore nell'”Allegretto” di Beethoven. “Funérailles” di Liszt conclude con una interpretazione sempre più orchestrale di quello che è considerata un lavoro per la morte di Chopin.La seconda parte ci dà la speranza di poter lasciarci alle spalle le atmosfere del primo tempo\, a partire dal giocoso preludio in fa maggiore di Chopin. È solo un’illusione\, mentre torniamo rapidamente alle cupe atmosfere dei preludi scelti. La nona sonata di Scriabin non è solo una manifestazione mistica dei poteri del male\, ma è anche un terreno musicale in cui armonia\, melodia e ritmo diventano magmatici\, che lascia l’ascoltatore in un stato di stupore ed estasi. Come concludere un viaggio così vario? Le Variazioni “Eroica” di Beethoven sono un’affermazione alla vita in tutti i suoi vari elementi e ricchezza\, una musica tanto ricca di spirito quanto semplice negli strumenti musicali\, dove tutto sembra derivare dalle sole prime quattro note. (A. Gadjiev) \n\n\n\nAlexander Gadjiev è vincitore del Secondo Premio e del Premio Speciale Krystian Zimerman “per la miglior esecuzione di una Sonata” al XVIII Concorso Chopin di Varsavia (2021). Pochi mesi prima aveva vinto il Primo Premio e numerosi altri premi al Concorso Internazionale di Sydney 2021. In qualità di BBC New Generation Artist 2019-2021\, è ancora impegnato ad incidere\, e ad esibirsi in prestigiosi Festival e sale inglesi (come il suo debutto alla Wigmore Hall) e a collaborare con varie orchestre BBC. Nominato Ambasciatore di Gorizia Capitale Europea della Cultura 2025\, Alexander negli ultimi anni è stato invitato ad esibirsi in Giappone e all’interno dei maggiori festival pianistici. \n\n\n\nAlexander torna a Padova dopo i numerosi concerti tenuti a partire dal marzo 2010.
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CATEGORIES:Ciclo A,Prova aperta,Tastiere
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SUMMARY:Omaggio a Sandro Dalla Libera
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SUMMARY:Una vita romanzata: infanzia e giovinezza di Giuseppe Tartini
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SUMMARY:Giuseppe Tartini: gli studi\, la pratica della scherma e del violino
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SUMMARY:Per Ferruccio Busoni\, nel centenario della morte
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SUMMARY:La Scuola delle Nazioni di Giuseppe Tartini e la sua fama diffusa da allievi\, estimatori e musicisti internazionali
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SUMMARY:Excursus musicale nei Chiostri antoniani. Dalla musica delle voci al primo violino d’Europa: Giuseppe Tartini
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SUMMARY:Miniature del Secolo Breve
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\n \n\n\n\n\n\nMiniatura: L’arte di dipingere in piccole proporzioni. Da elegantissime decorazioni di testi medievali a veri e propri piccoli quadri nel rinascimento\, le miniature oggi sono rappresentazioni artistiche fuori dal tempo\, antenate delle odierne fotografie\, istantanee uniche di momenti passati. Altrettanto uniche sono le piccole gemme nascoste nel repertorio per flauto e arpa del Secolo Breve; ognuna di queste composizioni racchiude un suo preciso universo espressivo\, figlio di un secolo denso di eventi catastrofici e annesse domande e risposte culturali. \n\n\n\nComposta nel 1927 a bordo della corazzata “Provence” attraccata a Tolone\, la Suite en Duo è il prodotto di un viaggio compiuto in Guinea e Senegal da Jean Cras nei mesi precedenti. Durante quel viaggio assisté a un concerto di balafon\, strumenti a percussione formati da listelli di legno suonati con delle bacchette e montati sopra zucche che fungono da casse di risonanza. Rimanendo affascinato dal loro timbro unico\, durante la composizione della Suite si ispirò alle loro peculiari modalità e formule melodiche. Dopo un lirico Preambolo\, nei movimenti centrali compaiono i temi del balafon\, prima incalzanti nel Modéré\, poi più risoluti nell’Assez Lent\, ed infine rapidi e vorticosi in una gioiosa Danse à onze temps. Il brano termina con un virtuoso e travolgente accelerando che riporta infine il sole sull’esotico mare dipinto da Jean Cras.Segue la Sonata di Arnold Bax\, fondata su melodie di sapore popolare britannico in tre movimenti: un Allegro moderato in do minore in cui flauto e arpa dialogano con ritmo incalzante\, un Lento che si apre con una lunga parte quasi ad libitum del flauto dai toni malinconici chiudendosi poi mi con una pagina in stile mahleriano\, e infine un Moderato Giocoso che\, con un ritmo quasi marziale\, conclude la sonata con estremo virtuosismo. \n\n\n\nLa Sonata di Nino Rota\, che conclude il concerto\, rappresenta un felice incontro tra modernismo e classicismo\, in un continuo dialogo tra flauto e arpa su armonie semplici\, quasi rinascimentali\, inframezzato da parentesi solistiche virtuose ma non troppo. Gianandrea Gavazzeni scrive così a proposito della Sonata: “Idealmente questa Sonata è caratterizzata da una scrittura riposata nel quale si delinea un mondo poetico tutto intimo\, volto alle mezze luci. Qui pare il fiottar di voce d’un Ravel italiano\, arcaico\, intimissimo; d’uno che ha inventato uno stile prima inesistente.”
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SUMMARY:La Conversation
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\n \n\n\n\n\n\nLa Conversation \n\n\n\nIl programma che proponiamo con il nostro ensemble “Reminiscientia” ruota intorno alla musica francese del 1600 e del 1700 composta per viola da gamba e tiorba dai massimi compositori del periodo e in particolare dai loro figli\, anch’essi musicisti e compositori oggi poco eseguiti e in parte dimenticati\, travolti dal tempo e dalla fama forse dei loro padri.Il titolo del programma\, tratto da un’ Allemande di Robert de Visée\, vuole quindi alludere a una conversazione tra questi due strumenti\, ma ancor piu’ ad un intimo dialogo tra padri e figli\, attraverso la musica che ci hanno lasciato.Eseguiremo quindi musiche di Marin Marais e del figlio Roland\, di Monsieur de Saint Colombe e di suo figlio\, anch’egli violista\, di cui ancora oggi non conosciamo il nome ma ritroviamo nelle fonti solo come Saint Colombe “le fils”.Sempre di Mr. de Saint Colombe proponiamo “Le Retour”\, un brano per due viole scritto molto probabilmente per essere suonato insieme alle sue figlie.La figura delle figlie ritorna anche nel celebre e struggente “Tombeau” di Robert de Visée composto per la morte di quest’ultime.Concludiamo con le musiche di Antoine Forqueray e il figlio Jean Baptiste a completare questo dialogo immaginario\, intimo e ritrovato tra padri e figli.
URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/la-conversation/
LOCATION:Parco Frassanelle\, Villa Papafava\, Frassanelle Via Frassanelle 14\, Rovolon (PD)\, 35030\, Italia
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SUMMARY:Al suon di questa lira: l'incanto musicale di Orfeo
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\n \n\n\n\n\n\nIl mito
 \n\n\n\nOvidio\, nelle sue Metamorfosi\, ci narra la storia di Orfeo\, il talentuoso cantore di Tracia. Secondo il racconto Apollo donò la lira a Orfeo come un dono speciale per riconoscere il suo talento musicale straordinario\, con la lira era in grado di creare una musica così meravigliosa da incantare gli animali selvatici\, muovere le piante e commuovere gli dei stessi. Orfeo\, innamorato di Euridice\, sua moglie\, fu devastato quando questa morì improvvisamente\, morsa da un serpente velenoso. Disperato\, decise di scendere negli inferi per cercare di riportarla in vita. Con la sua lira magica e la sua voce melodiosa\, affascinò Cerbero e riuscì a entrare nel regno dei morti. 
Incontrò Proserpina\, la regina degli inferi\, e Plutone\, il re degli inferi. La sua musica commosse gli dei e gli abitanti degli inferi. Convinse Plutone e Proserpina a lasciarlo tornare sulla terra con Euridice. Tuttavia\, c’era una condizione: non avrebbe dovuto guardare mai indietro fino a quando non fossero tornati sulla superficie terrestre. Orfeo iniziò la salita\, guidando Euridice lungo il sentiero oscuro. Ad ogni modo\, sopraffatto dall’ansia e il desiderio di assicurarsi che Euridice lo seguisse\, appena attraversò al mondo dei vivi si voltò per guardarla\, in quel momento\, Euridice non aveva ancora attraversato completamente il confine tra il mondo dei morti e quello dei vivi\, e fu trascinata indietro\, condannata a rimanere per sempre negli inferi. Il cantore di Traccia non riuscì mai a dimenticare Euridice\, il suo amore per lei era così profondo che passò il resto della sua vita lamentandone la perdita. La vicenda di Orfeo ed Euridice racconta la potenza dell’amore\, della musica e delle sfide che l’umanità affronta di fronte alla morte e ai suoi limiti. \n\n\n\nLa Lira \n\n\n\nCol passare del tempo\, soprattutto nel contesto dell’umanesimo e del Rinascimento\, l’artista è stato riconosciuto come un intermediario tra il cielo e la terra. La sua capacità di catturare l’essenza spirituale dell’umanità e di esprimere la ricerca di verità e bellezza attraverso le arti ha \n\n\n\nassunto un ruolo centrale. La lira di Orfeo diventa un simbolo potente di questa missione artistica\, in cui l’artista utilizza il proprio talento per elevare l’anima umana\, ispirare il pensiero e comunicare sentimenti profondi. L’immagine della lira rappresenta la forza e l’importanza dell’arte nell’arricchimento dell’esperienza umana\, aprendo le porte a nuove prospettive e alla connessione con il divino. \n\n\n\nOrfeo e la musica del ‘600 \n\n\n\nQuesto mito è stato scelto come tematica ricorrente nella musica per il suo legame con la musica stessa\, la potenza dell’amore\, l’eroismo e la sfida agli dei\, la dualità tra il mondo terreno e soprannaturale\, e la musica come strumento di guarigione. La sua figura mitologica offre un terreno fertile per l’esplorazione musicale di emozioni\, storie e tematiche universali. Considerando il vasto repertorio dedicato ad Orfeo\, soprattutto nel periodo barocco abbiamo voluto ricreare la sua storia selezionando brani musicali che evocano le emozioni e gli affetti narrati lungo la sua vicenda. \n\n\n\nAl suon di questa Lira \n\n\n\n
Nel prologo “Godi turba mortal” l‘Armonia si personifica e si esibisce davanti alla folla umana\, portando calma ai loro travagli attraverso il suo canto e la sua musica e ci invita a godere “col canto è col suono” di questa maniera ci prepara lasciando spazio per l’inizio del racconto.
Orfeo\, con la sua lira incantata\, canta della magia e delle potenzialità di questo strumento divino “Al suon di questa Lira”\, mentre la sorte può voltarsi\, la virtù rimane costante per chi aspira al giusto cammino. La lira diventa così il suo strumento per esplorare le profondità dell’animo umano e suscitare emozioni profonde.Euridice\, a sua volta\, celebra l’amore che la lega ad Orfeo “All’impero d’Amore”\, proclamando che nessuno può resistere al potere sovrano dell’amore. Riconosce che anche il potente re degli inferi\, Pluto\, è stato toccato dall’amore\, cercando di superare i confini della sua regalità per abbracciare questa forza universale.

In un secondo momento l’armonia viene interrotta quando la Messaggiera Silvia arriva con notizie funeste “In un fiorito prato”. Racconta dell’evento tragico che ha portato alla morte di Euridice. \n\n\n\nOrfeo\, tormentato dal dolore\, decide di recarsi negli inferi\, supplicando pietà per i suoi tormenti e implorando un intervento divino “Num’infernali voi”. Si rivolge agli abitanti infernali\, chiedendo se abbiano mai udito lamenti così gravi e se mostreranno compassione per i suoi ingiusti tormenti.Il Cantore si volge per guardare Euridice\, e questa si lamenta del suo sguardo: troppo dolce e troppo amaro “Ahi\, vista troppo dolce”. Forse per il troppo amore\, Orfeo l’ha privata della possibilità di ritornare sulla terra insieme a lui. \n\n\n\nInfine\, Orfeo decide di porre fine alla sua esistenza “Volglio di vita uscir”\, sentendo che la sua impresa di riportare Euridice indietro è fallita.Nell’epilogo\, Fosforo compare per narrare la metamorfosi della lira di Orfeo\, che diventa una costellazione luminosa nel cielo\, concludendo il racconto.
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SUMMARY:Caccini\, Strozzi\, Frescobaldi
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SUMMARY:Tartini\, Bach\, Ysaye\, Stravinsky
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SUMMARY:Per Sergio Balestracci
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SUMMARY:Festa della Musica
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SUMMARY:Ed io moro per tuo amor ...
DESCRIPTION:madrigali\, villotte e frottole nella Padova del Cinquecento \n\n\n\n\nFrancesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\n \n\n\n\n\n\nIl programma del concerto è costruito attorno all’esperienza d’amore\, la più cantata tra le umane passioni\, scoprendo come dei testi antichi di scrittori noti o dimenticati dalla storia possano ancora oggi prendere vita e rinnovarsi grazie ad un vestito musicale che sottolinea in ogni sfumatura la tensione poetica. Allo stesso tempo è anche un omaggio alla nostra città: nel Rinascimento\, soprattutto grazie alla presenza dell’università\, Padova è punto di incontro di saperi e tradizioni provenienti da ogni parte d’Europa\, così musica di tradizione locale poteva incontrarsi con quanto avveniva oltralpe o oltre la Manica. \n\n\n\nIl programma prende avvio da uno dei più noti madrigali del 1500: Il bianco e dolce cigno cantando more. Ma com’è possibile che “nel morir altro dolor non sento”? E perché continuare ad invocare questa morte? La risposta\, quanto mai esplicita\, la troviamo in Monteverdi\, che con un imperioso “Si ch’io vorrei morire” svela\, intimamente\, “ora ch’io bacio amore”. Ed è un crescendo di emozioni che conduce alla ripresa finale “Ahi bocca\, ahi baci\, ahi lingua”. Ed analoghe emozioni possono ritrovarsi nei due madrigali di Marenzio: un travolgente “Baciami\, baciami tosto al delicato seno…” trova risposta in un languido “morirò cor mio”. La morte qui è simbolo non solo del culminare dell’abbraccio amoroso\, ma anche della rinuncia alla propria identità di singolo. In altre parole\, il compimento dell’unione degli amanti porta ad una gioiosa perdita di sé nell’altro. Ma l’amore può essere anche non corrisposto\, questo dolore si esprime con le lacrime che sorgono sul viso\, ricordate in “Weep o mine eyes”. Non mancano momenti di ironica leggerezza\, quando ad esempio nelle musiche di Passerau e Willaert si descrive il vociare pettegolo o insolente di chi non vive nelle raffinate corti in cui si cantano madrigali. E l’ironia non mancherò nemmeno con il brano di chiusura che vedrà i coristi di CaterinaEnsemble prendere le parti di un cuculo\, un gatto\, un cane che\, mirabilmente\, si trovano a cantare insieme.
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SUMMARY:Fanny Mendelssohn-2
DESCRIPTION:Francesco Bottiorgano \n\nNikolaus BruhnsPraeludium in G Matthias WeckmannGelobet seist du\, Jesu Christ (I) Georg BöhmCapriccio ex D Dietrich BuxtehudeNun komm\, der Heiden Heiland BuxWV 211 Johann Sebastian Bachdai “18 Corali di Lipsia”:\nNun Komm der Heiden Heiland BWV 659    \ndai “6 Corali Schübler”:\nWachet auf\, ruft uns die Stimme BWV 645 Piet KeeFantasia su “Wachet auf\, ruft uns die Stimme” Felix Mendelssohn-BartholdyFuga in fa minore MWV W 26 Johann Sebastian BachToccata\, Adagio e Fuga BWV 564 \n\n\n \n\n\n\n\n\nFANNY: THE OTHER MENDELSSOHN \n\n\n\nRegia: Sheila HaymanSceneggiatura: Sheila HaymanGenere: docufilmProduzione: Mercury Studios Media ltd\, Inghilterra\, 2023Durata: 97 minutiLingua: ingleseSottotitoli: italiano \n\n\n\nIl docufilm Fanny: The Other Mendelssohn racconta la storia della sorella di Felix Mendelssohn\, Fanny Hensel (1805–1847)\, anche lei dotata\, come il fratello\, di uno straordinario talento per la composizione musicale\, ma alla quale\, a causa delle convenzioni e dei pregiudizi dell’epoca\, fu negata la possibilità di intraprendere una carriera artistica. Fu lo stesso padre a decretare che per lei la musica sarebbe dovuta rimanere “un ornamento” e non una professione\, come invece poteva esserlo per Felix. Fanny continuò comunque a comporre per tutta la sua vita\, ma riuscì a pubblicare alcuni pezzi solo poco prima di morire\, nel 1847. \n\n\n\nLa Mercury Studios\, considerando la figura di Fanny Mendelssohn “incredibilmente moderna e di rilievo anche oggi”\, ha affidato a Sheila Hayman il compito di raccontarne la vita. Sheila Hayman è una famosa regista inglese\, è una pronipote di Fanny\, è anche scrittrice e giornalista (ha collaborato con The Guardian\, Sunday Times\, Independent on Sunday\, and Evening Standard). Ha scritto e diretto molti documentari per la BBC\, Channel 4\, ARTE e altre reti\, aggiudicandosi un premio BAFTA (British Academy of Film and Television Arts). Molti dei suoi progetti ruotano intorno al mondo della musica\, e ha collaborato con famose orchestre\, quali la London Symphony Orchestra\, la Royal Philharmonic Orchestra e il Barbican Centre. Nel 2010 il suo film  “Mendelssohn\, The Nazis and Me” è risultato tra i documentari finalisti per il British Documentary Awards e il suo interesse per la famiglia Mendelssohn\, della quale è lontana pronipote\, l’ha portata a realizzare nel 2023  Fanny: The Other Mendelssohn. In questo docufilm intreccia la biografia di Fanny con le vicende connesse alla riscoperta dei manoscritti originali di una delle sue composizioni\, la Ostersonate (Sonata di Pasqua)\, andata perduta per più di 150 anni e all’inizio attribuita a Felix Mendelssohn: la si riteneva infatti  “troppo mascolina” per essere opera di Fanny. Nel film la sonata viene eseguita dalla brillante pianista Isata Kanneh-Mason.
URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/fanny-mendelssohn-2/
LOCATION:Istituto di Cultura Italo-Tedesco\, Via dei Borromeo\, 16\, Italia
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