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SUMMARY:Concerti per l'Avvento #4
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\n \n\n\n\n\n\nIl previsto concerto di Devid Pavanati non potrà aver luogo. Ringraziamo Matteo Varagnolo che ha accettato di partecipare alla rassegna con così poco preavviso
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LOCATION:Chiesa di Sant’Antonio Abate\, Collegio Don Mazza\, Italia
CATEGORIES:Concerti d'organo
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SUMMARY:Concerti per l'Avvento #3
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nMaria Vincenza Cabizza\, nata a Sassari nel 1991. Ha studiato composizione al Conservatorio di Sassari con Luca Macchi\, proseguendo gli studi al Conservatorio di Milano con Gabriele Manca\, dove si è diplomata nel 2023 con il massimo dei voti e la lode. \n\n\n\nLa sua musica è stata eseguita in importanti istituzioni concertistiche e da numerosi ensemble tra cui: l’Ensemble Intercontemporain\, il Divertimento Ensemble\, l’MDI Ensemble\, Le CENTQUATRE-PARIS\, il Teatro Litta a Milano\, la Qingdao University Concert Hall in Cina e il Festival Pontino di Musica. È stata selezionata per partecipare a masterclass di composizione con Francesco Filidei\, Mauro Lanza\, Stefano Gervasoni\, Fabien Lévy\, Helmut Lachenmann\, Hanspeter Kyburz\, Giogio Netti\, Marco Stroppa e Daniele Ghisi. \n\n\n\nHa ricevuto commissioni da diverse istituzioni\, tra cui ManiFeste Académie – ircam Centre Pompidou a Parigi e il Divertimento Ensemble a Milano.Nel 2018 la sua opera “Sì (I’m smiling)” è stata eseguita al Festival Milano Musica e\, nel 2019\, ha vinto l’International Workshop for Young Composers – IDEA.Nel 2021 è stata scelta della Biennale di Venezia (“Biennale College – sezione Musica”) per la commissione di un lavoro per 5 voci\, eseguito a settembre dello stesso anno dai Neue Vocalsolisten Stuttgart alla Biennale.Nel 2022 è stata compositrice in residence per il Divertimento Ensemble\, all’interno di un progetto che prevede l’esecuzione di cinque lavori (di cui due in prima esecuzione) e la registrazione di un CD monografico\, pubblicato a breve dalla casa discografica Stradivarius\, per la serie “Times Futures”.Nello stesso anno è stata selezionata per il Festival ManiFeste di Parigi\, che le ha commissionato “Tutto” per ensemble\, eseguito dall’Ensemble Intercontemporain\, diretto da Jean Deroyer. Dal 2020 rappresenta l’Italia come giovane compositrice per l’Ulysses Network.Nel Novembre 2022 ha ricevuto il primo premio assoluto al Karol Szymanowski International Music Competition\, per la categoria “Composizione per quartetto d’archi”.Nel 2023 è compositrice ospite della “Casa del Quartetto” presso la Fondazione I Teatri di Reggio Emilia\, per cui scrive il brano “A 706 chilometri di distanza” per ottetto d’archi che verrà eseguito a Reggio Emilia\, Marsiglia e Bordeaux. Nello stesso anno il suo brano “8: il ballo delle occhiate” per launeddas\, mandolino e ensemble è stato eseguito all’interno del progetto “INSULAE MARIS NOSTRI LES ILES DE NOTRE MER” volto ad approfondire e diffondere le tradizioni musicali del Mediterraneo; il brano\, eseguito a Marsiglia nell’ottobre 2023\, verrà ripreso in varie città del Mediterraneo nel 2024\, dall’Ensemble Télémaque di Marsiglia.Tra i diversi prossimi progetti vi è un nuovo lavoro per voce sola per Ljuba Bergamelli (prima esecuzione al Festival di Nuova Consonanza\, il prossimo dicembre) e un brano per organo per gli Amici della Musica di Padova (la cui prima esecuzione avverrà alla fine del 2024).Contemporaneamente alla sua attività di compositrice\, lavora a un progetto di ricerca volto a sviluppare e mettere alla prova nuove strategie di cura dell’esperienza d’ascolto\, finalizzate al miglioramento dei mezzi comunicativi della musica contemporanea\, pur mantenendo un punto di vista artistico. \n\n\n\nSalmo 99Vorrei trasformare la Chiesa di Sant’Antonio Abate a Padova in una cattedrale di suoni.Donare una melodia che abbia il potere di avvolgere tutti gli ascoltatori per portarli idealmente più vicini allo strumento antico e potente che risuona in questa chiesa con voce solenne e sussurrante. Ho composto questo brano ispirandomi alla bellezza di questo strumento\, desiderando creare un’opera che esplorasse le sue diverse sonorità e le sue infinite possibilità espressive.Protagonista indiscusso è il Positivo Tergale\, situato alle spalle dell’organista\, verso la platea. La sua voce crea un dialogo spaziale ricco di echi e riverberi\, di voci delicate intrecciate a suoni più robusti\, per rappresentare la dualità del Natale: la solennità della nascita di Cristo e l’intima gioia della festa.Ogni nota di questo brano è un dono\, un frammento di magia natalizia che si espande nello spazio della chiesa\, in un crescendo di emozioni contemplative.
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SUMMARY:Beethoven: quartetti #3
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga)
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SUMMARY:Ibert\, Enesu\, Hindemith\, Scelsi\, Zimmermann
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nprogramma di salaDownload\n\n\n\n\n\n“New  Standards” è il titolo di un recente CD (2021\, Berlin Classics) che S. Höfele e E. Brauss hanno inciso ed esso potrebbe essere anche il titolo del programma del nostro concerto\, che esplora una letteratura musicale che dagli anni di Enescu (1906)\, Hindemith (1919 e 1939)\, B.A. Zimmermann (1945)\, Ibert (1950)\, Martinu (1956) arriva fino a linguaggi più recenti\, come quelli di Scelsi (1987) e Hosokawa (2015).Simon Höfele\, vincitore del più importante premio di musica classica tedesca Opus Klassik 2020\, in breve tempo si è affermato a livello internazionale come uno dei trombettisti di maggior successo della giovane generazione. Con all’attivo concerti con le maggiori orchestre e nelle sale e festival più prestigiosi\, Simon ha un repertorio che va dal barocco\, al moderno e al contemporaneo. La pianista Elisabeth Brauss\, già BBC New Generation Artists\, è elogiata per la maturità e la raffinatezza delle sue interpretazioni ponderate\, il suo CD “Debut” (2017) per Oehms Classics ha ricevuto l’Editor’s Choice di Gramophone.
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
CATEGORIES:Ciclo B,Prima volta con noi,Prova aperta
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SUMMARY:Omaggio a Matthias Weckmann (1616 - 1674)
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\n“Altera facies” l’altro volto dell’organo \n\n\n\n\n\nClaudio Leoni (1993)\, organista e clavicembalista. Dopo aver iniziato lo studio del pianoforte con il maestro Carlo Brunelli\, si è diplomato in Organo e Composizione Organistica (sotto la guida dei maestri Alfonso Gaddi e Federica Iannella) e in Clavicembalo e Tastiere Storiche (sotto la guida del maestro Federico Braga) presso il Conservatorio di Musica “Lucio Campiani” di Mantova\, conseguendo entrambi i titoli con il massimo dei voti e la lode. Vincitore della borsa di studio “Damiano Rossi” – 1ª edizione – per me- riti ottenuti durante gli studi\, ha partecipato in qualità di allievo attivo a diverse masterclass\, tra cui quelle tenute dai maestri Martin Luecker\, Ludger Lohmann\, Simone Vebber\, Javier Artigas Pina e Christopher Stembridge. Si è esibito in varie province italiane come Mantova\, Cremona\, Parma\, Modena\, Reggio Emilia e Trento\, collaborando con varie associazioni corali e strumentali come pianista\, clavicembalista (solista e continuista) e organista. Attualmente è organista presso diverse parrocchie delle diocesi di Mantova e Cremona. Collabora anche con la Biblioteca della sua città\, tenendo corsi e serate di ascolto guidato e di storia della musica. Ha inciso presso la casa discografica MVCremona il disco celebrativo del restauro dell’organo Lingiardi della Chiesa Parrocchiale di Rivarolo Mantovano (MN). \n\n\n\nPastelli rivarolesiMi sono ispirato al mio paese\, Rivarolo Mantovano (ambientazioni\, personaggi caratteristici\, melodie popolari) per poi “orchestrare” questi temi all’organo\, in modo da rendere tale composizione in veste più orchestrale che organistica. La scelta dei registri è assai variegata\, pensata ad hoc per non mettere in difficoltà né l’organista Mari né gli (eventuali) assistenti nel cambio dei vari registri. Le sezioni sono quattro\, ognuna caratterizzata dal proprio tema. Verso la fine del brano tali temi si sovrappongono mano a mano per confluire nel “coralone” finale da eseguire con ripieno e ance. \n\n\n\n 
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SUMMARY:in occasione di "L'anno della Musica Ceca 2024"
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nprogramma di salaDownload\n\n\n\n\n\nA duecento anni dalla nascita del suo autore\, il Trio op. 15 di Smetana rimane una delle pagine autobiografiche più intime e dolorose nella sua produzione. Unica opera da lui composta per questa formazione\, il trio trae le sue origini dalla prematura scomparsa della figlia Bedriska\, di soli quattro anni e mezzo. Si ritrovano tutti i tratti caratteristici del suo stile: la scrittura di andamento rapsodico traduce un’urgenza espressiva che si concretizza in un continuo alternarsi di stati d’animo\, senza però rinunciare a una generale compostezza formale. Evidente nella caratterizzazione dei temi è l’influenza della tradizione popolare est europea.Un altro evento luttuoso è all’origine del Trio op. 50 di Čajkovskij. “À la mémoire d’un grand artiste” recita il sottotitolo apposto dall’autore stesso\, riferendosi a Nicolas Rubinstein\, in vita suo mentore e grandissimo amico. Nonostante una dichiarata avversione per la scrittura per pianoforte e archi\, le cui sonorità erano a suo avviso incompatibili\, l’autore lascia quasi l’impressione di aver voluto concentrare la sua intera opera in un solo brano: in particolare il secondo movimento\, Tema con variazioni\, è uno straordinario compendio di stili e forme tra le più svariate. E così si ritrovano valzer\, mazurke\, elementi che ci ricordano il balletto\, fughe e una scrittura che va dalla massima rarefazione a una grandezza che non può che definirsi orchestrale. Opera monumentale e unicum assoluto nella sua produzione\, Tchaikosvky sfida sé stesso e l’interprete a una ricerca costante dei propri limiti emotivi\, fisici e psicologici. (G. Loperfido)Gli anni che terminano con un “quattro” spesso\, nella musica ceca\, coincidono con gli anniversari della nascita\, della morte o della creazione di opere chiave dei più importanti compositori cechi. Uno di questi anni “quattro” ha dato il via\, cento anni fa\, alla tradizione di celebrare l’Anno della musica ceca: il centenario della nascita di Bedřich Smetana (1824-1884). Il tema dominante dell’epoca di Smetana era la ricerca dell’identità ceca in un mondo in via di sviluppo e turbolento. Lo stesso tema rimane attuale oggi\, a 200 anni dalla sua nascita. Smetana ha contribuito a questo dibattito con un linguaggio che ancora oggi è comprensibile a tutto il mondo. L’edizione di quest’anno dell’Anno della musica ceca si svolgerà nello spirito del messaggio principale: Noi siamo musica.  Tutti possono partecipare all’Anno della musica ceca: partecipando\, organizzando\, suonando\, esibendosi o anche solo ascoltando la musica che continua a definire chi siamo oggi. \n\n\n\nFondato nel 2020\, il Trio Eidos si afferma in breve tempo come formazione emergente nel panorama cameristico nazionale. Tra i riconoscimenti ottenuti si ricordano nel 2023 il premio come miglior ensemble italiano al Filippo Nicosia International Chamber Music Award\, nel 2022 il Premio Renzo Giubergia\, riconoscimento conferito ogni anno in sostegno di un giovane astro nascente del concertismo internazionale\, e la selezione come vincitore del bando “AMUR per i nuovi talenti” indetto dal comitato AMUR. Nel maggio del 2023 avviene il debutto discografico per Suonare Records.
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
CATEGORIES:Ciclo A,Prova aperta
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SUMMARY:Concerti per l'Avvento #1
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga)
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SUMMARY:Proiezione dell’opera Doktor Faust
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nSi ringrazia DYNAMIC per la gentile concessione \n\n\n\nLa proiezione dell’opera sarà preceduta da una conferenza di Marisa Franceschi Martedì 26 novembre alle ore 18 presso la sede dell’Istituto di Cultura Italo-Tedesco
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CATEGORIES:Ferruccio Busoni
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SUMMARY:Les frères Francoeur
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nprogramma di salaDownload\n\n\n\n\n\nThéotime Langlois De Swarte e Justin Taylor hanno passato molto tempo esplorando gli archivi della Biblioteca Nazionale di Parigi\, raccogliendo rare gemme dalle Opere del ‘700. Questo programma esplora composizioni originali e trascrizioni dalle Opere dei fratelli Louis e François Francoeur\, attivi sotto Luigi XV nella Opéra e nell’Académie Royale de Musique\, assieme a brani clavicembalistici dei contemporanei P. Royer e F. Couperin. Le composizioni violinistiche oscillano tra lo stile francese e il gusto italiano: François Francoeur aveva una biblioteca musicale dai vasti interessi che comprendeva anche brani di Albinoni e soprattutto di Corelli. \n\n\n\nThéotime Langlois de Swarte sta rapidamente emergendo come un violinista molto ricercato (su strumenti barocchi e moderni)\, musicista da camera e direttore. Il riconoscimento è arrivato sotto forma di importanti premi\, tra cui il 2022 Diapason D’Or of the Year per la sua registrazione di Vivaldi\, Locatelli e Leclair (Harmonia Mundi) e il premio Ambassador of the Year del 2022 da REMA (European Early Music Network) insieme a numerosi premi per altre registrazioni e una “cover story” di febbraio 2022 sulla rivista Strad. Accanto al lavoro strumentale sta ora interessandosi alla direzione d’orchestra (Opéra Comique di Parigi: “Le Bourgeois gentilhomme” di Lully\, con Les Musiciens du Louvre e “Zemire et Azor” di Gretry). Dal 2014 collabora regolarmente con Les Arts Florissants. Il clavicembalista franco-americano Justin Taylor\, premiato a Bruges nel 2015\, ha da allora sviluppato una vasta carriera concertistica e discografica ottenendo molti successi e segnalazioni (FFFF Télérama\, CHOC Classica\, Top Five Classical Discs nel 2018 per Le Monde).
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SUMMARY:Progetto Busoni #5
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga)
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SUMMARY:Omaggio a Schönberg e a Fauré
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nprogramma di salaDownload\n\n\n\n\n\nIl Quartetto  K 493 di Mozart occupa per noi un posto molto speciale all’interno del nostro repertorio\, poiché getta le basi dell’intero genere del quartetto con pianoforte. Mozart diede per la prima volta al violoncello una voce indipendente e la separò dalla mano sinistra del pianoforte\, e così la sonata a tre divenne il quartetto con pianoforte. \n\n\n\nDobbiamo ringraziare il nostro amico ed ex insegnante Christoph Schickedanz per la grande espansione del nostro repertorio. Nella sua versione per quartetto con pianoforte della “Notte trasfigurata” di Arnold Schönberg si può sperimentare questo lavoro altamente emotivo e lirico con una chiarezza di voce completamente nuova. In questo modo è possibile ascoltare alcuni livelli e particolari della composizione in una luce completamente nuova.Con il Quartetto op. 15\, Fauré ci trasporta in un mondo sonoro che ci fa immediatamente pensare ai meravigliosi dipinti di Claude Monet. Con la sua incomparabile armonia\, vivacità pulsante e colore\, questa musica è in grado di riportarci sempre nel Sud della Francia e di regalarci ogni volta una sorta di breve vacanza – chi può resistere? (A. Köster) \n\n\n\nFormatosi a Berlino nel 2007 il Quartetto Notos\, ha vinto nel 2017 il Premio ECHO Klassik come Young Artist of the Year per il CD RCA (Hungarian treasures: Bartòk\, Dohnàny\, Kodàly). Recente vincitore nel 2022 del “Würth Prize” delle Jeunesses Musicales\, è attivo in Europa come nelle Americhe e in Australia\, attento alle grandi opere del repertorio come a composizioni dimenticate o poco note. Il Quartetto Notos incide ora per Sony (Brahms\, Parigi anni ’20).Il programma del concerto è anche un omaggio agli anniversari di Schönberg (1874 – 2024) e di Fauré (1924 – 2024).
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CATEGORIES:Ciclo B,Prima volta con noi,Prova aperta
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SUMMARY:Beethoven: quartetti #2
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga)
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SUMMARY:Progetto Busoni #4
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SUMMARY:Un pianoforte per Padova: Progetto Busoni100 #3
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nProva Aperta: ore 17.00 \n\n\n\nProgramma di salaDownload\n\n\n\nFerruccio Busoni e i suoi allievi di composizione“Un pianoforte per Padova” Steinway gran coda della Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo messo a disposizione della città (2004) \n\n\n\n\n\nBusoni fu una delle figure più affascinanti della storia della musica: fu un compositore\, un docente\, un pianista e una mente libera che non apparteneva a nessuna delle scuole artistiche del suo campo.  E’ interessante vedere quali esiti diversi ebbero i suoi allievi che divennero compositori. Basti pensare a Philipp Jarnach e Stefan Wolpe\, che svilupparono l’eredità del maestro pur mantenendo la loro propria individualità e manifestando un grande e unico talento artistico. Sono affascinato dall’approccio diretto di Busoni alla musica degli altri. Schönberg aveva appena finito i suoi pezzi per piano op. 11\, quando Busoni rispose e rese merito a questi capolavori creando una versione del secondo pezzo che (nella  sua mente) si sarebbe adattato meglio ad un concerto rispetto alla composizione originale. Il processo creativo di comprensione dello spirito di un pezzo funziona molto meglio se non lo si critica\, ma se ne scrive una versione “migliore”. Si può dire che così si ha la possibilità di parlare di musica non usando le parole (così come farebbero i critici)\, ma creando musica intorno alla musica di altri. In questo senso Busoni si trasformò un critico musicale capace di trascendere la normale professione di critico. Magari avessimo oggi persone come lui! Abbiamo poi il Busoni arrangiatore\, colui che “semplicemente” rende le  composizioni musicali accessibili per il pianoforte. In questa veste (e qui si vede quanti strati di creatività Busoni possedeva) possiamo sperimentarlo nella sua Sonatina n. 5\, dove crea una sorta di meta-musica\, che allo stesso tempo imita Bach e crea anche una una versione moderna della musica di Bach in un modo molto attento. Una fusione di generi (Crossover) sarebbe un buon modo di definire quest’arte – Busoni è più moderno e più contemporaneo di sempre. (H. Schuch) \n\n\n\nHerbert Schuch ha al suo attivo una importante carriera solistica sia a livello concertistico che discografico (Premio ECHO Klassik nel 2013)\, ha creato scalpore internazionale quando ha vinto tre importanti concorsi in un solo anno (2004): il Concorso Casagrande\, il Concorso pianistico internazionale di Londra e il Concorso internazionale Beethoven di Vienna.
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SUMMARY:Beethoven: quartetti #1
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SUMMARY:Un pianoforte per Padova
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\n“Un pianoforte per Padova” Steinway gran coda della Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo messo a disposizione della città (2004) \n\n\n\nprogramma di salaDownload\n\n\n\n\n\nIl ritorno a Padova di Elisso Virsaladze\, dopo i concerti del 17 novembre 2021 e del 2 marzo 2023 con il Quartetto David Oistrach\, è sempre un avvenimento. Per gli appassionati Elisso Virsaladze è un nome mitico\, con una prestigiosa carriera: vincitrice del Concorso Schumann a Zwickau\, docente al Conservatorio di Mosca e alla Musikhochschule di Monaco di Baviera\, oggi anche a Fiesole\, partner della violoncellista N. Gutman e di direttori come J. Temirkanov\, R. Muti\, W. Sawallisch\, K. Kondrashin\, A. Pappano con le più grandi orchestre. Cresciuta in una famiglia a Tbilisi che da generazioni era impegnata nell’arte e nella cultura della Georgia\, Elisso Virsaladze ha preso le prime lezioni di pianoforte dalla nonna\, la Prof.ssa Anastasia Virsaladze e ha proseguito i propri studi nel locale Conservatorio\, prima di trasferirsi a Mosca per seguire i corsi di Yakov Zak e di Heinrich Neuhaus. Una scuola\, quest’ultima\, che ha annoverato tra i suoi studenti anche Sviatoslav Richter\, attenta ai valori spirituali della musica\, alla poesia dell’interpretazione e dell’esecuzione\, piuttosto che alla esibizione pianistica fine a sè stessa. Richter stesso testimoniò sempre la sua più grande ammirazione per quella che era per lui “la miglior donna pianista”\, “una artista di grande nobiltà”\, “l’interprete di eccellenza di Schumann”.
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SUMMARY:Progetto Busoni100 #2
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DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nPROGETTO BUSONI100 \n\n\n\n\n\nnell’ambito dell’incontro di studio “Attualità di Ferruccio Busoni\, Compositore e Interprete (1866 – 1924)” \n\n\n\nmartedì 22 ottobre 2024 • ore 15.00 – 19.00Sala Paladin\, Palazzo Moroni – via del Municipio 1Lorenzo Ancillotti\, Michele Brugnaro\, Giorgio Dimitrovic\, Paul Fleet\, Erinn Knyt\, Arturo Larcati relatori \n\n\n\nmercoledì 23 ottobre 2024 • ore 15.00 – 19.00Sala Paladin\, Palazzo Moroni – via del Municipio 1Giovanni Bianchi\, Maddalena Bonechi\, Clarissa Bongiorno\, Samuele Chino\, Aldo Orvieto\, Fred Scott\, relatori \n\n\n\n\n\n\n\n\nINGRESSO LIBERO
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CATEGORIES:Ferruccio Busoni
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SUMMARY:Un pianoforte per Padova
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nProgramma di salaDownload\n\n\n\n“Un pianoforte per Padova” Steinway gran coda della Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo messo a disposizione della città (2004) \n\n\n\n\n\nIl programma inizia con una chiara idea di ricerca. La musica è un linguaggio e ad un certo momento qualcuno ha iniziato a indagare sulla natura dei suoi componenti. Qual è l’unità più elementare che può essere utilizzata? Una singolo nota. E Ligeti\, in “Musica Ricercata”\, inizia esattamente così. Una singola altezza viene esplorata in tutte le sue possibilità e qualità espressive\, fino a quando non raggiunge la necessità di … una seconda nota. Il secondo pezzo continua con uno spirito cupo e scuro\, aggiungendo un’altra nota. Dopo questo inizio indagatore\, ci spostiamo a Corigliano\, che inizia con una forma di esplorazione più “liquida”\, ma poi introduce lentamente il tema principale di questa prima metà del programma\, che è il tema del dolore nell'”Allegretto” di Beethoven. “Funérailles” di Liszt conclude con una interpretazione sempre più orchestrale di quello che è considerata un lavoro per la morte di Chopin.La seconda parte ci dà la speranza di poter lasciarci alle spalle le atmosfere del primo tempo\, a partire dal giocoso preludio in fa maggiore di Chopin. È solo un’illusione\, mentre torniamo rapidamente alle cupe atmosfere dei preludi scelti. La nona sonata di Scriabin non è solo una manifestazione mistica dei poteri del male\, ma è anche un terreno musicale in cui armonia\, melodia e ritmo diventano magmatici\, che lascia l’ascoltatore in un stato di stupore ed estasi. Come concludere un viaggio così vario? Le Variazioni “Eroica” di Beethoven sono un’affermazione alla vita in tutti i suoi vari elementi e ricchezza\, una musica tanto ricca di spirito quanto semplice negli strumenti musicali\, dove tutto sembra derivare dalle sole prime quattro note. (A. Gadjiev) \n\n\n\nAlexander Gadjiev è vincitore del Secondo Premio e del Premio Speciale Krystian Zimerman “per la miglior esecuzione di una Sonata” al XVIII Concorso Chopin di Varsavia (2021). Pochi mesi prima aveva vinto il Primo Premio e numerosi altri premi al Concorso Internazionale di Sydney 2021. In qualità di BBC New Generation Artist 2019-2021\, è ancora impegnato ad incidere\, e ad esibirsi in prestigiosi Festival e sale inglesi (come il suo debutto alla Wigmore Hall) e a collaborare con varie orchestre BBC. Nominato Ambasciatore di Gorizia Capitale Europea della Cultura 2025\, Alexander negli ultimi anni è stato invitato ad esibirsi in Giappone e all’interno dei maggiori festival pianistici. \n\n\n\nAlexander torna a Padova dopo i numerosi concerti tenuti a partire dal marzo 2010.
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CATEGORIES:Ciclo A,Prova aperta,Tastiere
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SUMMARY:Omaggio a Sandro Dalla Libera
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nPresentazione di Luigi Collarile (Notando #12\, Periodico del Conservatorio C. Pollini di Padova)Download\n\n\n\nSandro Dalla Libera Magister Organi(28 marzo 1912 – 6 ottobre 1974) \n\n\n\na cinquant’anni dalla sua scomparsa \n\n\n\n\n\nSANDRO DALLA LIBERA \n\n\n\nRicorre oggi\, 6 ottobre\, il cinquantesimo anniversario della morte di Sandro Dalla Libera. Come lo zio Ernesto\, il monsignore della musica sacra attivo sostenitore della Riforma Ceciliana\, era nato in un paesino dei Colli Berici\, Zovencedo.  Arguto\, Sandro\, generoso\, sereno\, mai stanco di suonare e di insegnare\, aveva una decisa venerazione per lo zio monsignore\, che abitava a Vicenza con la sorella. Lo avevano accolto in casa bambino dopo la morte del padre alla fine della Grande Guerra. E proprio a due passi da quella casa aveva compiuto i suoi studi classici nel Seminario vicentino. Sarà poi a Roma e a Siena che perfezionerà gli studi organistici. A Siena con Fernando Germani. Con Gianfrancesco Malipiero\, a Venezia\, invece perfeziona e approfondisce la Composizione.Nel contempo aveva coltivato anche la ricerca musicologica e archivistica. I suoi studi si erano prevalentemente rivolti allo strumento prediletto: lo interessò particolarmente la produzione organistica veneziana rinascimentale\, da Merulo ad Andrea e Giovanni Gabrieli\, di cui redasse molte trascrizioni in prima edizione moderna. Come ricordava Mario Messinis “è stato un lavoro paziente\, condotto senza ostentazione ma con lena indefessa”.Né mancarono i lavori didattici\, come la vastissima antologia organistica Liber Organi\, in dieci tomi\, che è stata un punto di riferimento fondamentale non solo per gli insegnanti di Conservatorio ma anche per la rinascita e l’affermazione della musica organistica ben oltre gli ambiti del servizio liturgico.E poi i due volumi\, editi dalla Fondazione Cini\, sull’Arte degli Organi a Venezia e nel Veneto. Sono un’opera vasta e capillare\, che costò allo studioso lunghi anni di ricerca\, una catalogazione critica e minutamente commentata di tutti gli organi veneziani e della diocesi di Céneda\, a tutela di un patrimonio che ormai stava andando lentamente in rovina.Nel ricordo di Bepi De Marzi incontriamo invece Sandro nella Cattedrale di Vicenza\, alla fine delle messe solenni\, con i cento cantori del Seminario Vescovile intorno alla consolle e lo zio monsignore seduto placidamente in disparte\, addossato al grande organo Mascioni.Accettava con un sorriso arguto le richieste dei seminaristi. «Maestro\, la Tripla! no\, la Dorica! la Toccata! Böellmann! ma è meglio Widor! no\, maestro\, suoni il Vento!». Il Vento\, per i seminaristi del coro\, era lo Studio sinfonico di Marco Enrico Bossi\, dove il pedale svolgeva una specie di moto perpetuo di effetto travolgente.Il grande organista vicentino\, continua Bepi De Marzi\, diventato insegnante al Conservatorio di Venezia\, accontentava sempre i desideri musicali degli studenti per il tempo di un “finale” in un’ideale atmosfera concertistica. Anche l’assemblea dell’immensa navata aspettava il commiato organistico! \n\n\n\nPrima di diventare direttore del Conservatorio di Padova aveva ideato e realizzato il completo riordino del prezioso Archivio Storico del Teatro La Fenice\, teatro che definiva «il mio immenso amore veneziano». \n\n\n\nHo in mente – prosegue De Marzi – le mani del maestro Sandro\, grandi\, agili\, sicure. «Se volete suonare bene l’organo dovete studiare il pianoforte ogni giorno per un paio d’ore» diceva agli allievi. E i pedali? «Per i pedali ci sono altre due mani con le scarpe lucide» sorrideva dolcemente\, con quello sguardo buono di allampanato e saggio e forte ragazzo dei Monti Berici trasferito al Lido di Venezia «dove\, come amava dire\, il sole spunta prima; dove\, respirando il mare\, incontri Gabrieli\, Vivaldi\, Galuppi…; dove nelle chiese ci si incanta al suono degli organi Nacchini\, Callido…». \n\n\n\nRicorda ancora Mario Messinis “Dalla Libera amava la riservatezza e il suo atteggiamento era deliberatamente dimesso. La discrezione caratterizzava anche le sue interpretazioni organistiche: nell’esecuzione\, concepita in maniera disadorna si avvertiva\, forse\, il riflesso della spoglia attitudine compositiva di Malipiero”. \n\n\n\n\n\n\n\n\nINGRESSO LIBERO
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SUMMARY:Una vita romanzata: infanzia e giovinezza di Giuseppe Tartini
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nESPLORAZIONI TARTINIANE 2024passeggiate culturali a Padova sulle tracce di Giuseppe Tartinia cura delle Guide dell’Associazione Tartini2020Luogo d’incontro: Sagrato della CattedraleLuoghi visitati: interni della Cattedrale con particolare riferimento alle Cappelle e opere Settecentesche; via Vescovado\, Laboratorio di Liuteria\, Chiesa di S.Maria dei Servi\, Via Roma\, Via C. Battisti\, Chiesa di S. Caterina
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SUMMARY:Giuseppe Tartini: gli studi\, la pratica della scherma e del violino
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nESPLORAZIONI TARTINIANE 2024passeggiate culturali a Padova sulle tracce di Giuseppe Tartinia cura delle Guide dell’Associazione Tartini2020Luogo d’incontro: Piazza Accademia DeliaLuoghi visitati: Piazza Accademia Delia\, Chiesa di S.Tomaso Becket\, Chiesa di S.Maria dei Servi\, Chiesa di S.Caterina
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SUMMARY:Per Ferruccio Busoni\, nel centenario della morte
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SUMMARY:La Scuola delle Nazioni di Giuseppe Tartini e la sua fama diffusa da allievi\, estimatori e musicisti internazionali
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nESPLORAZIONI TARTINIANE 2024passeggiate culturali a Padova sulle tracce di Giuseppe Tartinia cura delle Guide dell’Associazione Tartini2020Luogo d’incontro: Fontana di Prato della ValleLuoghi visitati: Prato della Valle\, Basilica di S. Antonio\, Università\, Chiesa di S. Caterina
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SUMMARY:Excursus musicale nei Chiostri antoniani. Dalla musica delle voci al primo violino d’Europa: Giuseppe Tartini
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\nESPLORAZIONI TARTINIANE 2024passeggiate culturali a Padova sulle tracce di Giuseppe Tartinia cura delle Guide dell’Associazione Tartini2020Luogo d’incontro: Chiostro della magnolia\, Basilica del SantoLuoghi visitati: Chiostro dei Musici\, Chiesa di Santa Caterina
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SUMMARY:Miniature del Secolo Breve
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SUMMARY:La Conversation
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\n \n\n\n\n\n\nLa Conversation \n\n\n\nIl programma che proponiamo con il nostro ensemble “Reminiscientia” ruota intorno alla musica francese del 1600 e del 1700 composta per viola da gamba e tiorba dai massimi compositori del periodo e in particolare dai loro figli\, anch’essi musicisti e compositori oggi poco eseguiti e in parte dimenticati\, travolti dal tempo e dalla fama forse dei loro padri.Il titolo del programma\, tratto da un’ Allemande di Robert de Visée\, vuole quindi alludere a una conversazione tra questi due strumenti\, ma ancor piu’ ad un intimo dialogo tra padri e figli\, attraverso la musica che ci hanno lasciato.Eseguiremo quindi musiche di Marin Marais e del figlio Roland\, di Monsieur de Saint Colombe e di suo figlio\, anch’egli violista\, di cui ancora oggi non conosciamo il nome ma ritroviamo nelle fonti solo come Saint Colombe “le fils”.Sempre di Mr. de Saint Colombe proponiamo “Le Retour”\, un brano per due viole scritto molto probabilmente per essere suonato insieme alle sue figlie.La figura delle figlie ritorna anche nel celebre e struggente “Tombeau” di Robert de Visée composto per la morte di quest’ultime.Concludiamo con le musiche di Antoine Forqueray e il figlio Jean Baptiste a completare questo dialogo immaginario\, intimo e ritrovato tra padri e figli.
URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/la-conversation/
LOCATION:Parco Frassanelle\, Villa Papafava\, Frassanelle Via Frassanelle 14\, Rovolon (PD)\, 35030\, Italia
CATEGORIES:Musica con Vista,Musica in Villa
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SUMMARY:Al suon di questa lira: l'incanto musicale di Orfeo
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga) \n\n\n \n\n\n\n\n\nIl mito
 \n\n\n\nOvidio\, nelle sue Metamorfosi\, ci narra la storia di Orfeo\, il talentuoso cantore di Tracia. Secondo il racconto Apollo donò la lira a Orfeo come un dono speciale per riconoscere il suo talento musicale straordinario\, con la lira era in grado di creare una musica così meravigliosa da incantare gli animali selvatici\, muovere le piante e commuovere gli dei stessi. Orfeo\, innamorato di Euridice\, sua moglie\, fu devastato quando questa morì improvvisamente\, morsa da un serpente velenoso. Disperato\, decise di scendere negli inferi per cercare di riportarla in vita. Con la sua lira magica e la sua voce melodiosa\, affascinò Cerbero e riuscì a entrare nel regno dei morti. 
Incontrò Proserpina\, la regina degli inferi\, e Plutone\, il re degli inferi. La sua musica commosse gli dei e gli abitanti degli inferi. Convinse Plutone e Proserpina a lasciarlo tornare sulla terra con Euridice. Tuttavia\, c’era una condizione: non avrebbe dovuto guardare mai indietro fino a quando non fossero tornati sulla superficie terrestre. Orfeo iniziò la salita\, guidando Euridice lungo il sentiero oscuro. Ad ogni modo\, sopraffatto dall’ansia e il desiderio di assicurarsi che Euridice lo seguisse\, appena attraversò al mondo dei vivi si voltò per guardarla\, in quel momento\, Euridice non aveva ancora attraversato completamente il confine tra il mondo dei morti e quello dei vivi\, e fu trascinata indietro\, condannata a rimanere per sempre negli inferi. Il cantore di Traccia non riuscì mai a dimenticare Euridice\, il suo amore per lei era così profondo che passò il resto della sua vita lamentandone la perdita. La vicenda di Orfeo ed Euridice racconta la potenza dell’amore\, della musica e delle sfide che l’umanità affronta di fronte alla morte e ai suoi limiti. \n\n\n\nLa Lira \n\n\n\nCol passare del tempo\, soprattutto nel contesto dell’umanesimo e del Rinascimento\, l’artista è stato riconosciuto come un intermediario tra il cielo e la terra. La sua capacità di catturare l’essenza spirituale dell’umanità e di esprimere la ricerca di verità e bellezza attraverso le arti ha \n\n\n\nassunto un ruolo centrale. La lira di Orfeo diventa un simbolo potente di questa missione artistica\, in cui l’artista utilizza il proprio talento per elevare l’anima umana\, ispirare il pensiero e comunicare sentimenti profondi. L’immagine della lira rappresenta la forza e l’importanza dell’arte nell’arricchimento dell’esperienza umana\, aprendo le porte a nuove prospettive e alla connessione con il divino. \n\n\n\nOrfeo e la musica del ‘600 \n\n\n\nQuesto mito è stato scelto come tematica ricorrente nella musica per il suo legame con la musica stessa\, la potenza dell’amore\, l’eroismo e la sfida agli dei\, la dualità tra il mondo terreno e soprannaturale\, e la musica come strumento di guarigione. La sua figura mitologica offre un terreno fertile per l’esplorazione musicale di emozioni\, storie e tematiche universali. Considerando il vasto repertorio dedicato ad Orfeo\, soprattutto nel periodo barocco abbiamo voluto ricreare la sua storia selezionando brani musicali che evocano le emozioni e gli affetti narrati lungo la sua vicenda. \n\n\n\nAl suon di questa Lira \n\n\n\n
Nel prologo “Godi turba mortal” l‘Armonia si personifica e si esibisce davanti alla folla umana\, portando calma ai loro travagli attraverso il suo canto e la sua musica e ci invita a godere “col canto è col suono” di questa maniera ci prepara lasciando spazio per l’inizio del racconto.
Orfeo\, con la sua lira incantata\, canta della magia e delle potenzialità di questo strumento divino “Al suon di questa Lira”\, mentre la sorte può voltarsi\, la virtù rimane costante per chi aspira al giusto cammino. La lira diventa così il suo strumento per esplorare le profondità dell’animo umano e suscitare emozioni profonde.Euridice\, a sua volta\, celebra l’amore che la lega ad Orfeo “All’impero d’Amore”\, proclamando che nessuno può resistere al potere sovrano dell’amore. Riconosce che anche il potente re degli inferi\, Pluto\, è stato toccato dall’amore\, cercando di superare i confini della sua regalità per abbracciare questa forza universale.

In un secondo momento l’armonia viene interrotta quando la Messaggiera Silvia arriva con notizie funeste “In un fiorito prato”. Racconta dell’evento tragico che ha portato alla morte di Euridice. \n\n\n\nOrfeo\, tormentato dal dolore\, decide di recarsi negli inferi\, supplicando pietà per i suoi tormenti e implorando un intervento divino “Num’infernali voi”. Si rivolge agli abitanti infernali\, chiedendo se abbiano mai udito lamenti così gravi e se mostreranno compassione per i suoi ingiusti tormenti.Il Cantore si volge per guardare Euridice\, e questa si lamenta del suo sguardo: troppo dolce e troppo amaro “Ahi\, vista troppo dolce”. Forse per il troppo amore\, Orfeo l’ha privata della possibilità di ritornare sulla terra insieme a lui. \n\n\n\nInfine\, Orfeo decide di porre fine alla sua esistenza “Volglio di vita uscir”\, sentendo che la sua impresa di riportare Euridice indietro è fallita.Nell’epilogo\, Fosforo compare per narrare la metamorfosi della lira di Orfeo\, che diventa una costellazione luminosa nel cielo\, concludendo il racconto.
URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/lincanto-musicale-di-orfeo/
LOCATION:Chiostro Albini\, Museo Eremitani
CATEGORIES:Musica al Museo
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SUMMARY:Caccini\, Strozzi\, Frescobaldi
DESCRIPTION:Mariateresa Storinorelatrice Niccolò Lazzarinipianoforte Francesco Pigozzopianoforte Nicola Sosterpianoforte Giovanni Stevanonipianoforte Tommaso Plutipianoforte Sebastiano Mazzapianoforte Gloria Bragapianoforte per Clara Schumann #1 \n\nClara SchumannSoirées musicali op. 6\nI. Toccata\nII. Notturno\n(Niccolò Lazzarini)   \nIII. Mazurka\nIV. Ballade\n(Francesco Pigozzo)   \nV. Mazurka\nVI. Polonaise\n(Nicola Soster)  Scherzo n.1 op. 10 (Giovanni Stevanoni) Scherzo n. 2 op 14 (Tommaso Pluti) Tre Romanze op. 21\nI. Andante (Sebastiano Mazza)   \nII. Allegretto: sehr zart zu spielen\nIII. Agitato\n(Gloria Braga)
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