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DESCRIPTION:LaReverdieensemble di musica medievale    \nClaudia Caffagni – voce\, liuto\nLivia Caffagni – voce\, flauti\, viella\nElisabetta de Mircovich – voce\, ribeca\, viella\, symphonia\nSara Mancuso – arpa\, organo portativo Matteo Zenattivoce \n        Johannes CiconiaO virum omnimoda/O lux et decus/O beate Nicholae – mottetto Philipoctus de CasertaEn attendant souffrir m’estuet grief payne – ballata  Johannes CiconiaSus un’ fontayne en remirant – virelai\nUna panthera in compagnia di Marte – madrigale\nChi nel servir antico – ballata\nPoy che morir – ballata Bartolino da PadovaLa doçe sere – versione strumentale  Johannes CiconiaO felix templum jubila – mottetto\nLizadra donna – ballata\nO Padua\, sidus preclarum – mottetto\nDoctorum principem/Melodia suavissima/Vir mitis  – mottetto  Dactalus de PaduaImperial sedendo – madrigale  Johannes CiconiaPer quella strada Lactea – madrigale\nUt te per omnes celitus/Ingens alumnus Padue  – mottetto  \nL’ARTE DI FILMARE LA MUSICA \nPERSONALE DEL REGISTA TONY PALMER \nDa lunedì 6 a giovedì 9 giugno 2011 \nCinema MPX\, Via Bonporti 22\, Padova    \n\n\n\ninfo: [impara l’arte] (http://www.imparalartepadova.it/index.php?mact=News\,cntnt01\,detail\,0&cntnt01articleid=20&cntnt01detailtemplate=PrimoPiano&cntnt01returnid=16)     \n\n\n\nNell’ambito del Festival della Comunicazione (Padova\, 3-8 giugno 2011) \ninfo: www.festivaldellacomunicazione.it \n\n\n        \n        \n“a marvellous film; a deeply moving experience; truly superb” (Daily Express)    \n\n\n\nGold Medal\, Best Documentary\, New York Film & TV Festival & BAFTA. \n\n\n        \n        \n\n        \nCi sono così tanti fatti sorprendenti su Maria Callas … in primo luogo è nata a Manhattan dove ha frequentato le scuole. In secondo luogo la sua carriera è stata enorme ma breve – 18 anni al massimo. In terzo luogo\, nonostante la sua reputazione\, la sua carriera internazionale è stata più breve di qualsiasi grande cantante del suo tempo. In quarto luogo ha raramente guardato il direttore d’orchestra nel corso di un opera\, semplicemente perché lei non poteva vederlo – era molto miope\, e spesso (in parte a causa di questo) sembrava essere in uno stato di trance mentre era sul palco. In quinto luogo è stata tradita dalla maggior parte delle persone che le erano più vicine durante la sua vita\, e alla fine è stata abbandonata da molti di coloro che avrebbero dovuto conoscerla bene e che sostenevano di averla amata. In sesto luogo lei è morta in povertà quasi senza un soldo – anche il suo amante di una vita grottescamente ricco\, Onassis\, il cui matrimonio con Jackie Kennedy lei scoprì ascoltando una mattina il notiziario delle sei\, aveva investito i suoi soldi nel carico di un cargo che affondò. Paradossalmente\, anche se è morta trent’anni fa\, i suoi dischi oggi superano quelli di ogni altro artista classico\, e da solo mantengono a galla la EMI Classics. Infine la sua non era la più bella voce del suo tempo\, come lei spesso ammise\, e la sua resa non era costante. Alla fine chi la incontrava a Parigi negli anni settanta concorda sul fatto che lei era una delle donne più solitarie\, più disperate che avessero mai incontrato\, lentamente si drogava fino alla morte. “ogni giorno\, grazie a dio\, è un giorno in meno “\, disse a Di Stefano. Una “convocazione” ad un té (di mezz’ora generalmente) spesso durava fino alle ore piccole\, con suppliche all’ospite o agli ospiti di non andarsene. E’ stato patetico e orribile\, ma era la Callas. E’ sempre stata “la” Callas\, e questo era il segreto e la magia. Noi assistiamo alla esibizione in scena di una donna rotta dentro che canta dal cuore\, senza difese\, su di se stessa e la sua vita\, che agisce con una tale incredibile potenza e verità senza vergogna che ci fa vacillare prima di realizzare\, nei nostri cuori\, che sappiamo tutto di lei. Nessun artificio in lei; nessun atteggiamento volgare verso coloro che assurdamente la imitavano\, ed erano molti che aspiravano a questo. Gheorghiu\, Battaglia\, Garrett – non possono neanche toccare l’orlo della sua veste. Maria – solo una donna\, che spesso parlava della Callas in terza persona\, problematica\, bisognosa\, che chiedeva l’elemosina a volte\, per farla conoscere a amare. \nSe lo merita\, perché non c’era cantante e attrice maggiore nel nostro tempo. E  aveva solo 53 anni quando morì.     \n\n\n\nTony Palmer
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DESCRIPTION:LaReverdieensemble di musica medievale    \nClaudia Caffagni – voce\, liuto\nLivia Caffagni – voce\, flauti\, viella\nElisabetta de Mircovich – voce\, ribeca\, viella\, symphonia\nSara Mancuso – arpa\, organo portativo Matteo Zenattivoce \n        Johannes CiconiaO virum omnimoda/O lux et decus/O beate Nicholae – mottetto Philipoctus de CasertaEn attendant souffrir m’estuet grief payne – ballata  Johannes CiconiaSus un’ fontayne en remirant – virelai\nUna panthera in compagnia di Marte – madrigale\nChi nel servir antico – ballata\nPoy che morir – ballata Bartolino da PadovaLa doçe sere – versione strumentale  Johannes CiconiaO felix templum jubila – mottetto\nLizadra donna – ballata\nO Padua\, sidus preclarum – mottetto\nDoctorum principem/Melodia suavissima/Vir mitis  – mottetto  Dactalus de PaduaImperial sedendo – madrigale  Johannes CiconiaPer quella strada Lactea – madrigale\nUt te per omnes celitus/Ingens alumnus Padue  – mottetto  \nI Balletti Russi\, Sergei Diaghilev e i suoi musicisti
URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/stravinskij/
LOCATION:Sala dei Giganti\, Palazzo Liviano\, Piazza Capitaniato\, Italia
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SUMMARY:De Falla\, Chopin\, Satie\, Stravinskij
DESCRIPTION:LaReverdieensemble di musica medievale    \nClaudia Caffagni – voce\, liuto\nLivia Caffagni – voce\, flauti\, viella\nElisabetta de Mircovich – voce\, ribeca\, viella\, symphonia\nSara Mancuso – arpa\, organo portativo Matteo Zenattivoce \n        Johannes CiconiaO virum omnimoda/O lux et decus/O beate Nicholae – mottetto Philipoctus de CasertaEn attendant souffrir m’estuet grief payne – ballata  Johannes CiconiaSus un’ fontayne en remirant – virelai\nUna panthera in compagnia di Marte – madrigale\nChi nel servir antico – ballata\nPoy che morir – ballata Bartolino da PadovaLa doçe sere – versione strumentale  Johannes CiconiaO felix templum jubila – mottetto\nLizadra donna – ballata\nO Padua\, sidus preclarum – mottetto\nDoctorum principem/Melodia suavissima/Vir mitis  – mottetto  Dactalus de PaduaImperial sedendo – madrigale  Johannes CiconiaPer quella strada Lactea – madrigale\nUt te per omnes celitus/Ingens alumnus Padue  – mottetto  \nI Balletti Russi\, Sergei Diaghilev e i suoi musicisti
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SUMMARY:Diaghilev\, Stravinskij
DESCRIPTION:LaReverdieensemble di musica medievale    \nClaudia Caffagni – voce\, liuto\nLivia Caffagni – voce\, flauti\, viella\nElisabetta de Mircovich – voce\, ribeca\, viella\, symphonia\nSara Mancuso – arpa\, organo portativo Matteo Zenattivoce \n        Johannes CiconiaO virum omnimoda/O lux et decus/O beate Nicholae – mottetto Philipoctus de CasertaEn attendant souffrir m’estuet grief payne – ballata  Johannes CiconiaSus un’ fontayne en remirant – virelai\nUna panthera in compagnia di Marte – madrigale\nChi nel servir antico – ballata\nPoy che morir – ballata Bartolino da PadovaLa doçe sere – versione strumentale  Johannes CiconiaO felix templum jubila – mottetto\nLizadra donna – ballata\nO Padua\, sidus preclarum – mottetto\nDoctorum principem/Melodia suavissima/Vir mitis  – mottetto  Dactalus de PaduaImperial sedendo – madrigale  Johannes CiconiaPer quella strada Lactea – madrigale\nUt te per omnes celitus/Ingens alumnus Padue  – mottetto  \nI Balletti Russi\, Sergei Diaghilev e i suoi musicisti\nConferenza con videoproiezioni \n\n        \n        \n        \n        \n\n        \nLa ventennale vicenda dei Balletti Russi fondati da Sergei Diaghilev ha portato a un profondo rinnovamento del teatro di danza\, sotto vari aspetti\, tra cui quello della coreografia. L’analisi dei più importanti balletti dei cinque maggiori coreografi di Diaghilev\, Michail Fokine\, Vaslav Nijinsky\, Leonid Massine\, Bronislava Nijinska e George Balanchine\, consente di mettere a fuoco tornanti fondamentali nella storia di quest’arte. Dai balletti di Fokine\, caratterizzati da una ispirata e realistica interpretazione\, dalla esaltazione del corpo di ballo e del vigore della danza maschile\, a quelli di Nijinsky\, interprete straordinario\, che nelle sue coreografie ha trasgredito alcune delle regole basilari della danza accademica aprendo la strada alle più grandi audacie; dalla giocosità delle coreografie di Massine\, per lo più ispirate alla commedia dell’arte\, alla nuova estetica di Nijinska e Balanchine\, maturate alla luce delle avanguardie russe post-rivoluzionarie. Colla musica di partiture spesso appositamente composte\, e tra le maggiori del 900\, decorato da pittori di prim’ordine\, il balletto\, da narrativo\, va trasformandosi in astratto\, gioco di cinetismi spazio-temporali\, già assai simili alla contemporaneità.
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LOCATION:Palazzo Maldura Aula Calfura\, Padova\, Italia
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LOCATION:Liviano Aula A\, Padova\, Italia
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