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SUMMARY:G.Gabrieli
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SUMMARY:Wagner\, Verdi\, Liszt
DESCRIPTION:Quartetto LyskammCecilia Ziano\, violino\nClara Franziska Schoetensack\, violino\nFrancesca Piccioni\, viola\nGiorgio Casati\, violoncello \n        Joseph HaydnQuartetto op. 33 n. 1 Wolfgang Amadeus MozartQuartetto K 589 Ludwig van BeethovenQuartetto op. 59 n. 3 \nVerdi e Wagner all’organo \n\n\n        \n        \nIl concerto offre un inaspettato punto di contatto tra Giuseppe Verdi (10 ottobre 1813 – 27 gennaio 1901) e Richard Wagner (22 maggio 1813 – 13 febbraio 1883). Entrambi i giganti dell’opera\, di cui quest’anno si celebra il bicentenario della nascita\, non hanno composto nulla per l’organo. Nel catalogo delle loro opere non troviamo una sola composizione espressamente scritta per l’organo o für Orgel.      \n\n\n\nNell’Ottocento\, in Italia\, l’egemonia del melodramma su tutti i generi musicali è un dato di fatto inconfutabile: da Gioacchino Rossini (1792-1868)\, Gaetano Donizetti (1797-1848) e Vincenzo Bellini (1801-1835) fino a Giuseppe Verdi che\, relegando in secondo piano una larga schiera di compositori minori\, sarà il compositore d’opera per eccellenza conteso dalle maggiori piazze teatrali.      \n\n\n\nLo stile operistico diventa il genere musicale di riferimento. Non c’è dunque da stupirsi se anche l’austera musica per organo\, abbandonato il severo contrappunto dei secoli precedenti\, si lascia facilmente contagiare dalle arie\, dalle melodie e dallo stile del melodramma. Gli stessi strumenti che si costruiscono in questo periodo in Italia\, tra i quali possiamo ricordare quelli progettati e costruiti dalla famiglia lombarda Serassi\, risentono di questo gusto e cercano di riprodurre all’organo i suoni e i timbri dell’orchestra del teatro. Le melodie celebri delle opere vengono adattate e riproposte all’organo. In questo filone si inserisce la Messa da requiem per la morte di Gioacchino Rossini compostada Melchiorre Balbi (1796-1879)\, organista della basilica di Sant’Antonio a Padova dal 1854 fino alla morte\, su motivi di opere rossiniane.      \n\n\n\nUn’ulteriore conferma dell’assidua frequentazione e passione per la trascrizione di brani d’opera è data anche dai programmi dei concerti delle bande\, in cui\, oltre ai vari galop e polka\, vengono eseguite trascrizioni delle ouvertures\, delle sinfonie e dei brani famosi delle opere più conosciute.      \n\n\n\nSe nell’Ottocento in Italia l’opera lega indissolubilmente il suo nome a Giuseppe Verdi\, in Germania si identifica con Richard Wagner. Ma\, mentre Verdi il 19 novembre 1871 è a Bologna ad ascoltare la prima italiana del Lohengrin\, Wagner non sembra attratto dalla musica del maestro di Busseto al quale riserva solo pochi cenni nel suo carteggio con Franz Liszt (1811-1886). È d’altra parte nota la sua ostilità nei confronti dell’opera italiana\, colpevole di reggersi sul rispetto di vecchie consuetudini teatrali.      \n\n\n\nL’occasione celebrativa ha offerto il destro per ideare un programma quale si sarebbe potuto ascoltare alla fine dell’Ottocento.      \n\n\n\nIn apertura Isolden’s Liebestod da Tristan und Isolde nella trascrizione di Archer Gibson\, organista e arrangiatore americano vissuto tra la fine dell’XIX e la prima metà del XX secolo. Poi Festmusik da Meistersinger nella versione di Sigfrid Karg-Elert\, compositore tedesco attivo all’inizio del XX secolo\, che trascrive per l’organo un numero cospicuo di brani dell’opera di Richard Wagner\, tra i quali\, oltre a quello in programma\, il Pilgerchor del Tannhäuser e il preludio del Parsifal.      \n\n\n\nLa trascrizione della Sinfonia della Luisa Miller\, melodramma tragico in tre atti in scena per la prima volta al teatro San Carlo di Napoli l’8 dicembre del 1849\, è di Pierpaolo Turetta. L’inteprete l’ha realizzata per questa occasione adattando all’organo la partitura d’orchestra. \n\n\n\nNel programma Franz Liszt funge da trait d’union ideale tra Wagner e Verdi. Tra le composizioni di Liszt si annovera infatti un cospicuo numero di parafrasi\, soprattutto per pianoforte\, di molte opere di entrambi i musicisti. L’ Agnus Dei dalla Messa da requiem di Giuseppe Verdi\, composta nel 1874 nel primo anniversario della morte di Alessandro Manzoni\, è una breve pagina in cui viene riproposto\, con poche varianti\, il brano originale per soli\, coro e orchestra.      \n\n\n\nLa Fantasie und Fuge über den Choral Ad nos ad salutarem undam\, uno dei brani più virtuosistici composti per l’organo\, si fonda sul tema del corale degli anabattisti dall’opera Le prophète  di Giacomo Meyerbeer (1791-1864)\, rappresentata per la prima volta all’Opéra di Parigi sempre nel 1849. Giacomo Meyerbeer è un operista tedesco\, che lavora molto in Italia e proprio a Padova mette in scena la prima rappresentazione di Romilda e Costanza al Nuovo nel 1817.
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
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SUMMARY:Franz Schubert e Ludwig van Beethoven
DESCRIPTION:Quartetto LyskammCecilia Ziano\, violino\nClara Franziska Schoetensack\, violino\nFrancesca Piccioni\, viola\nGiorgio Casati\, violoncello \n        Joseph HaydnQuartetto op. 33 n. 1 Wolfgang Amadeus MozartQuartetto K 589 Ludwig van BeethovenQuartetto op. 59 n. 3 \nL’ARTE DI FILMARE LA MUSICA      \n\n\n\nPERSONALE DEL REGISTA CHRISTOPHER NUPEN        \n\n\n\nIn collaborazione con MPX Multisalampx \n\n\n\nLA MUSICA ATTRAVERSO LE IMMAGINI \nLectio magistralis di CHISTOPHER NUPEN
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SUMMARY:i Compositori
DESCRIPTION:Quartetto LyskammCecilia Ziano\, violino\nClara Franziska Schoetensack\, violino\nFrancesca Piccioni\, viola\nGiorgio Casati\, violoncello \n        Joseph HaydnQuartetto op. 33 n. 1 Wolfgang Amadeus MozartQuartetto K 589 Ludwig van BeethovenQuartetto op. 59 n. 3 \nL’ARTE DI FILMARE LA MUSICA      \n\n\n\nPERSONALE DEL REGISTA CHRISTOPHER NUPEN        \n\n\n\nIn collaborazione con MPX Multisalampx \n\n\n\nKing of the music documentary Gramophone Magazine \nMaster of the music doc The Evening Standard \nThe most gifted music documentarian of our age Classic FM Magazine
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SUMMARY:Gli Esecutori
DESCRIPTION:Quartetto LyskammCecilia Ziano\, violino\nClara Franziska Schoetensack\, violino\nFrancesca Piccioni\, viola\nGiorgio Casati\, violoncello \n        Joseph HaydnQuartetto op. 33 n. 1 Wolfgang Amadeus MozartQuartetto K 589 Ludwig van BeethovenQuartetto op. 59 n. 3 \nL’ARTE DI FILMARE LA MUSICA      \n\n\n\nPERSONALE DEL REGISTA CHRISTOPHER NUPEN        \n\n\n\nIn collaborazione con MPX Multisalampx \n\n\n\nKing of the music documentary Gramophone Magazine \nMaster of the music doc The Evening Standard \nThe most gifted music documentarian of our age Classic FM Magazine
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SUMMARY:Jacqueline du Pré
DESCRIPTION:Quartetto LyskammCecilia Ziano\, violino\nClara Franziska Schoetensack\, violino\nFrancesca Piccioni\, viola\nGiorgio Casati\, violoncello \n        Joseph HaydnQuartetto op. 33 n. 1 Wolfgang Amadeus MozartQuartetto K 589 Ludwig van BeethovenQuartetto op. 59 n. 3 \n      jacqueline_du_preDownload\n      \nL’ARTE DI FILMARE LA MUSICA      \n\n\n\nPERSONALE DEL REGISTA CHRISTOPHER NUPEN        \n\n\n\nIn collaborazione con MPX Multisalampx \n\n\n\nKing of the music documentary Gramophone Magazine \nMaster of the music doc The Evening Standard \nThe most gifted music documentarian of our age Classic FM Magazine
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SUMMARY:J.Ciconia
DESCRIPTION:Quartetto LyskammCecilia Ziano\, violino\nClara Franziska Schoetensack\, violino\nFrancesca Piccioni\, viola\nGiorgio Casati\, violoncello \n        Joseph HaydnQuartetto op. 33 n. 1 Wolfgang Amadeus MozartQuartetto K 589 Ludwig van BeethovenQuartetto op. 59 n. 3 \nPadua sidus praeclarum \nsulle tracce di Johannes Ciconia      \n\n\n\nIn occasione del seicentenario della morte di Magister Johannes Ciconia (1370ca-1412)\, laReverdie dedica un programma al grande compositore di Liegi la cui attività è collegata strettamente alle città di Padova\, Venezia e più in generale all’area lombardo-veneta.      \n\n\n\nLa ricostruzione del percorso stilistico di Ciconia diventa occasione per ripercorrerne le tappe biografiche: da Liegi a Roma\, poi alla corte viscontea di Pavia\, infine\, dal 1401 fino alla morte\, a Padova dove ricevette l’incarico di mansionario presso la Cattedrale e strinse legami con la nobiltà locale\, e con le alte cariche ecclesiastiche
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SUMMARY:maria callas
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SUMMARY:un profilo di benjamin britten
DESCRIPTION:Quartetto LyskammCecilia Ziano\, violino\nClara Franziska Schoetensack\, violino\nFrancesca Piccioni\, viola\nGiorgio Casati\, violoncello \n        Joseph HaydnQuartetto op. 33 n. 1 Wolfgang Amadeus MozartQuartetto K 589 Ludwig van BeethovenQuartetto op. 59 n. 3 \nL’ARTE DI FILMARE LA MUSICA \nPERSONALE DEL REGISTA TONY PALMER \nDa lunedì 6 a giovedì 9 giugno 2011 \nCinema MPX\, Via Bonporti 22\, Padova \ninfo: [impara l’arte] (http://www.imparalartepadova.it/index.php?mact=News\,cntnt01\,detail\,0&cntnt01articleid=20&cntnt01detailtemplate=PrimoPiano&cntnt01returnid=16)    \n\n\n\nNell’ambito del Festival della Comunicazione (Padova\, 3-8 giugno 2011)    \n\n\n        \n        \nIl film ha vinto il Prix d’Italia.    \n\n\n\n“The most absorbing film ever made about a composer” (Dallas Morning News). \n\n\n        \n        \n\n        \nPer me questa data è il 30 maggio 1962. Per caso\, ero stato invitato alla Cattedrale di Coventry da un amico\, John Culshaw\, per sentire “un nuovo grande pezzo corale” di Britten la cui intera opera Culshaw\, come capo della DECCA\, era allora in procinto di pubblicare su disco. e grazie a dio lo fece\, tutti dovremmo essergli eternamente grati. Quel grande nuovo pezzo era\, naturalmente\, la prima mondiale del War Requiem. ricordo il silenzio asso- luto che è seguito al concerto. nessuna parola o applauso poteva esprimere quello che stavamo vivendo\, un sentimento che non mi ha mai lasciato e che sento ogni volta che ascolto musica di Britten. Anni dopo\, sono stato in grado di restituire una minuscola parte della mia gratitudine per quello che Britten ci aveva dato e ho realizzato un film intitolato Britten & His Festival sulla inaugurazione della Snape Concert Hall nel 1967.    \n\n\n\nPosso con modestia dire che ha apprezzato il film con il risultato che\, dopo\nla sua morte\, Peter Pears\, il suo compagno e ispiratore di lunga data\, mi ha chiesto di fare un film più sostanzioso in sua memoria. Questo film\, realizzato nel 1979\, è stato il risultato. non ho mai potuto ripagare il mio debito verso di lui\, ma speravo (e spero) che il film abbia permesso ad altri di condividere qualcosa di questo strano uomo tormentato\, e del suo carisma duraturo su di noi.    \n\n\n\nHumphrey Carpenter\, una volta recitò nella Young Person’s Guide nel suo programma In Tune su radio3. Dopo la fuga tumultuosa\, alla fine\, ci fu una lunga pausa\, e Humphrey disse: “Ciò\, signore …. e signori\, è puro genio. “ sì\, lo è.    \n\n\n\nTony Palmer    \n\n\n\nCi sono date che risuonano nella nostra vita per sempre – “ricordo esatta- mente che cosa stavo facendo ….”; o anche “io c’ero … …” la morte di Kennedy\, per esempio.
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SUMMARY:Verdi\, Piatti\, Rossini\, Schubert\, Bellini
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SUMMARY:Diaghilev\, Stravinskij
DESCRIPTION:Quartetto LyskammCecilia Ziano\, violino\nClara Franziska Schoetensack\, violino\nFrancesca Piccioni\, viola\nGiorgio Casati\, violoncello \n        Joseph HaydnQuartetto op. 33 n. 1 Wolfgang Amadeus MozartQuartetto K 589 Ludwig van BeethovenQuartetto op. 59 n. 3 \nI Balletti Russi\, Sergei Diaghilev e i suoi musicisti\nConferenza con videoproiezioni \n\n        \n        \n        \n        \n\n        \nLa ventennale vicenda dei Balletti Russi fondati da Sergei Diaghilev ha portato a un profondo rinnovamento del teatro di danza\, sotto vari aspetti\, tra cui quello della coreografia. L’analisi dei più importanti balletti dei cinque maggiori coreografi di Diaghilev\, Michail Fokine\, Vaslav Nijinsky\, Leonid Massine\, Bronislava Nijinska e George Balanchine\, consente di mettere a fuoco tornanti fondamentali nella storia di quest’arte. Dai balletti di Fokine\, caratterizzati da una ispirata e realistica interpretazione\, dalla esaltazione del corpo di ballo e del vigore della danza maschile\, a quelli di Nijinsky\, interprete straordinario\, che nelle sue coreografie ha trasgredito alcune delle regole basilari della danza accademica aprendo la strada alle più grandi audacie; dalla giocosità delle coreografie di Massine\, per lo più ispirate alla commedia dell’arte\, alla nuova estetica di Nijinska e Balanchine\, maturate alla luce delle avanguardie russe post-rivoluzionarie. Colla musica di partiture spesso appositamente composte\, e tra le maggiori del 900\, decorato da pittori di prim’ordine\, il balletto\, da narrativo\, va trasformandosi in astratto\, gioco di cinetismi spazio-temporali\, già assai simili alla contemporaneità.
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LOCATION:Palazzo Maldura Aula Calfura\, Padova\, Italia
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LOCATION:Liviano Aula A\, Padova\, Italia
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