BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//Amici della Musica di Padova - ECPv6.17.4.1//NONSGML v1.0//EN CALSCALE:GREGORIAN METHOD:PUBLISH X-WR-CALNAME:Amici della Musica di Padova X-ORIGINAL-URL:https://www.amicimusicapadova.org X-WR-CALDESC:Eventi per Amici della Musica di Padova REFRESH-INTERVAL;VALUE=DURATION:PT1H X-Robots-Tag:noindex X-PUBLISHED-TTL:PT1H BEGIN:VTIMEZONE TZID:Europe/Rome BEGIN:DAYLIGHT TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:CEST DTSTART:20070325T010000 END:DAYLIGHT BEGIN:STANDARD TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:CET DTSTART:20071028T010000 END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:CEST DTSTART:20080330T010000 END:DAYLIGHT BEGIN:STANDARD TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:CET DTSTART:20081026T010000 END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:CEST DTSTART:20090329T010000 END:DAYLIGHT BEGIN:STANDARD TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:CET DTSTART:20091025T010000 END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:CEST DTSTART:20100328T010000 END:DAYLIGHT BEGIN:STANDARD TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:CET DTSTART:20101031T010000 END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:CEST DTSTART:20110327T010000 END:DAYLIGHT BEGIN:STANDARD TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:CET DTSTART:20111030T010000 END:STANDARD END:VTIMEZONE BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20101210T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20101210T221500 DTSTAMP:20240103T130559Z CREATED:20240101T163457Z LAST-MODIFIED:20240103T130559Z UID:2389-1292012100-1292019300@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:kagel DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \n \n \nfoto © F.Jerke URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/kagel/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/atos_trio-e1708960181112.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20101117T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20101117T221500 DTSTAMP:20240103T130559Z CREATED:20240101T163457Z LAST-MODIFIED:20240103T130559Z UID:2386-1290024900-1290032100@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Beethoven\, Prokofiev\, Respighi DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \n \n \nfoto © Nikolaj Lund URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/beethoven-prokofiev-respighi/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/ivankeulen.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20101112T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20101112T221500 DTSTAMP:20240103T130559Z CREATED:20240101T163457Z LAST-MODIFIED:20240103T130559Z UID:2385-1289592900-1289600100@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Debussy\, Poulenc\, Messiaen DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \n \n \nfoto © R.Benschop URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/debussy-poulenc-messiaen/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. 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Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/aurynquartett.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20100125T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20100125T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163456Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2358-1264450500-1264457700@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Beethoven\, Schumann\, Killmayer\, Prokofiev DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \n \n \nfoto © M.Borggreve URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/beethoven-schumann-killmayer-prokofiev/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. 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Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/aurynquartett.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20091211T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20091211T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163456Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2353-1260562500-1260569700@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Schönberg\, Zemlinsky\, Webern\, Berg\, Mahler\, Wolf DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \n \n \nfoto © Lelli e Masotti URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/schonberg-zemlinsky-webern-berg-mahler-wolf/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. 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Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/163824_1816838185801_1385495121_32041199_2166766_n.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20091005T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20091005T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163455Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2350-1254773700-1254780900@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Mendelssohn-Bartholdy\, secondo concerto DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \nSecondo concerto URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/mendelssohn-bartholdy-secondo-concerto/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/qaccardo.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20090401T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20090401T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163455Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2344-1238616900-1238624100@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Bach\, Fauré\, Franck\, Chopin DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/bach-faure-franck-chopin/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. 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Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20090119T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20090119T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163454Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2328-1232396100-1232403300@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Haydn\, sesto concerto DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \nSesto concerto \nin collaborazione con CARRARO spa \n\n\n \n \nQuartetto in do maggiore op. 1 n. 6 (Hob.III:6) \nPresto assai \nMinuet \nAdagio \nMinuet \nFinale (Allegro) \n\n\n\nQuartetto in sol maggiore op. 64 n. 4 (Hob.III:66) \nAllegro con brio \nMenuet (Allegretto) \nAdagio cantabile e sostenuto \nFinale (Presto) \n\n\n\nQuartetto in re maggiore op. 33 n. 6 (Hob.III:42) \nVivace assai \nAndante \nScherzo (Allegretto) \nFinale (Allegretto) \n\n\n\nQuartetto in sol minore op. 74 n. 3 (Hob.III:74) \nAllegro \nLargo assai \nMenuet (Allegretto) \nFinale (Allegro con brio) \n\n\n \n \n\n \nQUARTETTI OP. 1 E OP. 2 \nLa datazione più verosimile di questi quartetti è quella 1755 – 1761. Copie datate o stampe databili provano che sei di essi sono al più tardi del 1762\, uno del 1763\, due del 1764 e uno del 1765. L’op. 1 n. 1 fu\, secondo la testimonianza di Griesinger\, il primo. La successione degli altri non è chiara. La numerazione tradizionale per quel che riguarda l’op. 1\nsegue la seconda ristampa della prima edizione di La Chevardière di Parigi\, mentre per quel che riguarda l’op. 2 segue quella dell’edizione di Amsterdam (J.J. Hummel). \n\n\n\nQUARTETTI OP. 64 \nSe il “Monsieur Jean Tost” a cui questa serie è dedicata nella prima edizione viennese del “Magazin de Musique” sia la stessa persona del violinista Johann Tost (vedi opus 54/55) o un commerciante Johann Tost oppure il violinista che si era messo a fare il commerciante\, pur rimanendo un eccellente violinista\, si è molto discusso. L’ultima ipotesi potrebbe essere la più probabile. Delle partiture autografe senza dedica ce ne sono rimaste cinque su sei: n. 48 al Royal College of Music a Londra\, n. 49 proprietà privata\, n. 50 a Winterthur nella Fondazione Rychenberg\, n. 52 alla Library of Congress a Washington\, n. 53 nella Biblioteca della Musashino Academia Musicae di Tokyo. Sono state tutte datate da Haydn 1790 e numerate nella loro successione. Le edizioni dopo il 1791 portano una diversa successione; quella tradizionale segue\nl’edizione di Vienna\, Hoboken segue invece la prima edizione di Londra. Questa serie corrisponde come dimensioni circa a quella dell’op. 54/55. L’annuncio del 27 febbraio 1791 sulla Wiener Zeitung da parte del primo editore viennese annunciava questi quartetti come di facile esecuzione. Le tonalità sono quelle dell’op. 33 ma in un’altra successione. Con\nl’indicazione “Menuet” e “Trio” Haydn torna indietro ad uno stile di scrittura precedente l’op. 33. \n\n\n\nQUARTETTI OP. 33 \nI quartetti “russi” sono così chiamati per una notazione che troviamo nella prima edizione completa dei quartetti di Haydn stampata a Vienna: “Dédiés au gran Duc de Russie”. Si intendeva lo zar Paolo I che nel 1781 visitò Vienna come Arciduca\nassieme alla moglie\, di nascita una Principessa von Württemberg: il giorno di Natale 1781 fu organizzato un concerto privato nel quale venne eseguito un quartetto di Haydn\, verosimilmente uno dei quartetti dell’op. 33 che in quest’epoca erano del tutto nuovi. Il titolo di “Jungfernquartette” deriva dall’edizione di J.J.Hummel. Più sensata la denominazione “Gli\nscherzi” perché i minuetti in questo opus si chiamano “Scherzo” e la parte del trio non è indicata (l’indicazione del trio nelle partiturine Eulenburg\, per esempio nel quartetto in mi bemolle maggiore\, e l’indicazione “Scherzando” invece di “Scherzo”\, per esempio in quello in si minore\, è falsa). Ciò nonostane questi “Scherzi” hanno la forma del Minuetto e del Trio come nei precedenti quartetti e non sono fondamentalmente molto diversi se non per il fatto che hanno tempi veloci\, dall’Allegretto fino all’Allegro di molto. Quattro di essi sono collocati\, come nel passato\, come secondo movimento\, due\ndi essi come terzo movimento\, come Haydn aveva già fatto in tre composizioni dell’op. 20. Sul 1782\, anno dell’edizione originale\, c’è una discordanza. Il 18 ottobre 1781 Haydn riporta al suo editore Artaria che “la elaborazione di sei nuovi quartetti sarebbe stata terminata in tre settimane”; e “che quattro di questi sono già finiti”. (Anthony van Hoboken nella\nsua cronologia – opera comunque utilissima – ha portato della confusione perché nel suo catalogo delle opere di Haydn ha citato delle lettere del conte Morzin in cui si dice che Haydn avrebbe incominciato a comporre queste opere già nel 1778\, senza sospettare che queste lettere erano false). Appena finiti Haydn diede i quartetti\, in novembre o dicembre\n1781\, all’editore. Diversamente da prima lo poteva fare perché nel suo nuovo contratto del 1779 come Maestro di Cappella del Principe Esterházy non era più inserita la clausola che poteva comporre solo per il principe. Secondo le regole dell’epoca del diritto d’autore Haydn poteva avere un onorario solo dalla prima edizione: edizioni successive o ristampe non gli portavano alcun guadagno. \nPer questo motivo\, prima della edizione a stampa\, come farà decenni dopo Beethoven con la sua Missa solemnis\, Haydn offrì in vendita a sei ducati delle copie a personaggi di grandi mezzi economici come il Principe Oettingen-Wallerstein e l’Abate Salem e fece la stessa offerta anche a Johann Caspar Lavater aggiungendo la comunicazione che “a Zurigo e\nWinterthur molti erano gli amanti\, conoscitori e sostenitori dell’arte musicale”. Si era molto arrabbiato che Artaria avesse annunciato l’edizione prima di aver fornito a tutti i suoi clienti le copie. Delle copie delle parti\, che egli potè far girare\, se ne è conservata una nel convento di Melk. Nella parte di violoncello di una seconda copia dello stesso copista sul frontespizio c’è un piccolo ritaglio dove Haydn di sua mano scrisse: “Sei quartetti\, di me giuseppe Haydn ppria (manu propria)” e sotto “Prego umilmente d’osservare il piano e forte”. Viene qui confermata la successione che corrisponde all’ordine dei quartetti nell’ordine originale. \n\n\n\nQUARTETTI OP. 71 – 74 \nLo Jarhbuch der Tonkunst von Wien und Prag così scrisse nel 1796 dei quartetti di Haydn: “l’impronta di un grande genio si trova in maniera eccellente nei nuovi quartetti che ha scritto per il Signor Conte von Apony”. Haydn ha dedicato le sei opere di questa serie al conte ungherese Anton Apponyi\, un grane amante della musica: cento ducati la somma\npagata per assicurarsi per un anno l’esclusiva di poterli eseguire. Le partiture autografe sono datate 1793 (solo il quartetto in mi bemolle maggiore non è datato); si trovavano originariamente nella Biblioteca di Stato di Berlino in singole buste e solo dopo il 1901 sono state numerate e raggruppate nella successione che corrisponde alle prime edizioni londinesi e viennesi degli anni 1795/96\, in cui la serie completa è divisa in due “Opera” ciascuno in tre quartetti. Dalla filigrana della carta dell’autografo la successione potrebbe essere un’altra: re maggiore\, si bemolle maggiore (entrambi i quartetti sono forse già del 1792)\, sol minore\, fa maggiore\, mi bemolle maggiore\, do minore. Si è detto che lo stile di questi quartetti è orchestrale e ciò in relazione alla intenzione di Haydn di far eseguire queste composizioni in concerti pubblici in occasione del suo prossimo secondo viaggio a Londra. E’ quello che fece nel 1794 con Johann Peter Salomon come primo violino che già nel precedente soggiorno di Haydn a Londra (1791/92) si era dato da fare per eseguire alcuni dei quartetti della serie precedente (op.64). Ma in generale la scrittura per gli archi non è affatto orchestrale. Tutt’al più si può notare un tratto quasi sinfonico in alcuni tempi. Così come sono certamente concepite per la sala da concerto le brevi\, sonore introduzioni: una scrittura con accordi a corde doppie e unisoni\, introduzioni come nel quartetto in re maggiore come in una delle Sinfonie londinesi\, oppure corte\, come nel quartetto in mi bemolle maggiore\, con un corto accordo in mi bemolle come Beethoven poi userà due volte all’inizio della sua Eroica. Ma in Haydn al suo unico accordo segue una\ngrande pausa. \n\n\n\nGeorg Feder – Haydns Steichquartette – Ein musikalischer Werkführer – München\, 1998 – Verlag C.H.Beck URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/haydn-sesto-concerto/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/aurynquartett.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20090109T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20090109T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163454Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2325-1231532100-1231539300@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Haydn\, Beethoven\, Schubert DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/haydn-beethoven-schubert/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/rudolfbuchbinder.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20081201T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20081201T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163454Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2323-1228162500-1228169700@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Haydn\, terzo concerto DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \nTerzo concerto \nin collaborazione con CARRARO spa \n\n\n \n \nQuartetto in sol maggiore op. 1 n. 4 (Hob.III:4) \nPresto \nMinuet \nAdagio ma non tanto \nMinuet \nFinale (Presto) \n\n\n\nQuartetto in mi maggiore op. 54 n. 3 (Hob.III:59) \nAllegro \nLargo \nMenuetto (Allegretto) \nFinale (Presto) \nQuartetto in do maggiore op. 33 n. 3 (Hob.III:39) \nAllegro moderato \nScherzo (Allegretto) \nAdagio ma non troppo \nRondo (Presto) \n\n\n\nQuartetto in mi bemolle maggiore op. 71 n. 3 (Hob.III:71) \nVivace \nAndante con moto \nMenuet \nFinale (Vivace) \n\n\n \n \n\n \nQUARTETTI OP. 1 E OP. 2 \nLa datazione più verosimile di questi quartetti è quella 1755 – 1761. Copie datate o stampe databili provano che sei di essi sono al più tardi del 1762\, uno del 1763\, due del 1764 e uno del 1765. L’op. 1 n. 1 fu\, secondo la testimonianza di Griesinger\, il primo. La successione degli altri non è chiara. La numerazione tradizionale per quel che riguarda l’op. 1\nsegue la seconda ristampa della prima edizione di La Chevardière di Parigi\, mentre per quel che riguarda l’op. 2 segue quella dell’edizione di Amsterdam (J.J. Hummel). \n\n\n\nQUARTETTI OP. 54 – 55\nJohann Tost fu\, fino al marzo 1788\, violinista dell’orchestra del Principe Esterházy e coltivava il desiderio di fondare una casa editrice musicale. Gli riuscì\, sembra\, di farsi promettere da Haydn la vendita di questi\, come dei successivi\, sei quartetti o\nottenne la possibilità di metterli in commercio. In ogni caso egli fece affari con vari editori\, come con l’editore Sieber a Parigi. Haydn era in corrispondenza epistolare con questo e in una lettera del 5 aprile 1789 si informa per sapere se e a quale prezzo Tost gli aveva venduto i sei quartetti. Similmente già il 22 settembre 1788 si informava con l’editore viennese\nArtaria. Evidentemente voleva verificare se Tost si era comportato in un modo corretto. Di una propria dedica a Tost non si può proprio parlare. Non è nemmeno sicuro se la parte di primo violino\, così impegnativa\, fosse adatta alle sue capacità esecutive e al suo gusto. La divisione in due numeri d’opera\, ciascuno contenente tre quartetti\, fu decisa dall’editore. In realtà si tratta nuovamente di una serie di sei composizioni di poco meno estesa dell’opera 50. Siccome non ci è rimasto l’autografo (esistono a Berlino solo degli schizzi del Quartetto in sol maggiore e del Quartetto in mi maggiore) non si\npuò sapere se la successione apparsa nella prima edizione del 1789/90 è autentica. Hoboken segue Pleyel e HV con la successione: do maggiore\, sol maggiore\, mi maggiore\, la maggiore\, fa minore e si bemolle maggiore. \n\n\n\nQUARTETTI OP. 33 \nI quartetti “russi” sono così chiamati per una notazione che troviamo nella prima edizione completa dei quartetti di Haydn stampata a Vienna: “Dédiés au gran Duc de Russie”. Si intendeva lo zar Paolo I che nel 1781 visitò Vienna come Arciduca\nassieme alla moglie\, di nascita una Principessa von Württemberg: il giorno di Natale 1781 fu organizzato un concerto privato nel quale venne eseguito un quartetto di Haydn\, verosimilmente uno dei quartetti dell’op. 33 che in quest’epoca erano del tutto nuovi. Il titolo di “Jungfernquartette” deriva dall’edizione di J.J.Hummel. Più sensata la denominazione “Gli\nscherzi” perché i minuetti in questo opus si chiamano “Scherzo” e la parte del trio non è indicata (l’indicazione del trio nelle partiturine Eulenburg\, per esempio nel quartetto in mi bemolle maggiore\, e l’indicazione “Scherzando” invece di “Scherzo”\, per esempio in quello in si minore\, è falsa). Ciò nonostane questi “Scherzi” hanno la forma del Minuetto e del Trio come nei precedenti quartetti e non sono fondamentalmente molto diversi se non per il fatto che hanno tempi veloci\, dall’Allegretto fino all’Allegro di molto. Quattro di essi sono collocati\, come nel passato\, come secondo movimento\, due\ndi essi come terzo movimento\, come Haydn aveva già fatto in tre composizioni dell’op. 20. Sul 1782\, anno dell’edizione originale\, c’è una discordanza. Il 18 ottobre 1781 Haydn riporta al suo editore Artaria che “la elaborazione di sei nuovi quartetti sarebbe stata terminata in tre settimane”; e “che quattro di questi sono già finiti”. (Anthony van Hoboken nella\nsua cronologia – opera comunque utilissima – ha portato della confusione perché nel suo catalogo delle opere di Haydn ha citato delle lettere del conte Morzin in cui si dice che Haydn avrebbe incominciato a comporre queste opere già nel 1778\, senza sospettare che queste lettere erano false). Appena finiti Haydn diede i quartetti\, in novembre o dicembre\n1781\, all’editore. Diversamente da prima lo poteva fare perché nel suo nuovo contratto del 1779 come Maestro di Cappella del Principe Esterházy non era più inserita la clausola che poteva comporre solo per il principe. Secondo le regole dell’epoca del diritto d’autore Haydn poteva avere un onorario solo dalla prima edizione: edizioni successive o ristampe non gli portavano alcun guadagno. \nPer questo motivo\, prima della edizione a stampa\, come farà decenni dopo Beethoven con la sua Missa solemnis\, Haydn offrì in vendita a sei ducati delle copie a personaggi di grandi mezzi economici come il Principe Oettingen-Wallerstein e l’Abate Salem e fece la stessa offerta anche a Johann Caspar Lavater aggiungendo la comunicazione che “a Zurigo e\nWinterthur molti erano gli amanti\, conoscitori e sostenitori dell’arte musicale”. Si era molto arrabbiato che Artaria avesse annunciato l’edizione prima di aver fornito a tutti i suoi clienti le copie. Delle copie delle parti\, che egli potè far girare\, se ne è conservata una nel convento di Melk. Nella parte di violoncello di una seconda copia dello stesso copista sul frontespizio c’è un piccolo ritaglio dove Haydn di sua mano scrisse: “Sei quartetti\, di me giuseppe Haydn ppria (manu propria)” e sotto “Prego umilmente d’osservare il piano e forte”. Viene qui confermata la successione che corrisponde all’ordine dei quartetti nell’ordine originale. \n\n\n\nQUARTETTI OP. 71 – 74\nLo Jarhbuch der Tonkunst von Wien und Prag così scrisse nel 1796 dei quartetti di Haydn: “l’impronta di un grande genio si trova in maniera eccellente nei nuovi quartetti che ha scritto per il Signor Conte von Apony”. Haydn ha dedicato le sei opere di questa serie al conte ungherese Anton Apponyi\, un grane amante della musica: cento ducati la somma\npagata per assicurarsi per un anno l’esclusiva di poterli eseguire. Le partiture autografe sono datate 1793 (solo il quartetto in mi bemolle maggiore non è datato); si trovavano originariamente nella Biblioteca di Stato di Berlino in singole buste e solo dopo il 1901 sono state numerate e raggruppate nella successione che corrisponde alle prime edizioni londinesi e viennesi degli anni 1795/96\, in cui la serie completa è divisa in due “Opera” ciascuno in tre quartetti. Dalla filigrana della carta dell’autografo la successione potrebbe essere un’altra: re maggiore\, si bemolle maggiore (entrambi i quartetti sono forse già del 1792)\, sol minore\, fa maggiore\, mi bemolle maggiore\, do minore. Si è detto che lo stile di questi quartetti è orchestrale e ciò in relazione alla intenzione di Haydn di far eseguire queste composizioni in concerti pubblici in occasione del suo prossimo secondo viaggio a Londra. E’ quello che fece nel 1794 con Johann Peter Salomon come primo violino che già nel precedente soggiorno di Haydn a Londra (1791/92) si era dato da fare per eseguire alcuni dei quartetti della serie precedente (op.64). Ma in generale la scrittura per gli archi non è affatto orchestrale. Tutt’al più si può notare un tratto quasi sinfonico in alcuni tempi. Così come sono certamente concepite per la sala da concerto le brevi\, sonore introduzioni: una scrittura con accordi a corde doppie e unisoni\, introduzioni come nel quartetto in re maggiore come in una delle Sinfonie londinesi\, oppure corte\, come nel quartetto in mi bemolle maggiore\, con un corto accordo in mi bemolle come Beethoven poi userà due volte all’inizio della sua Eroica. Ma in Haydn al suo unico accordo segue una\ngrande pausa. \n\n\n\nGeorg Feder – Haydns Steichquartette – Ein musikalischer Werkführer – München\, 1998 – Verlag C.H.Beck URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/haydn-terzo-concerto/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/aurynquartett.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20081111T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20081111T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163454Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2318-1226434500-1226441700@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:DULCIS MELANCHOLIA DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \n Programma di salaDownload\n \nDulcis Melancholia \nMargherita d’Austria (1480-1530) \nuna biografia in musica \n\n\n \n \nLa giovinezza e i matrimoni di Margherita \nAnon./arr. P. Stryckers\, J. Desprez\, H. Isaac\, A. Bruhier\, Anon./ arr. P. Stryckers \n\n\n\nIl regno di Margherita \nAnon./ arr. P. Stryckers\, Anonimo\, Laurentius d.a\, P. de La Rue\, L. Milan\, Anon./arr. P. Stryckers \n\n\n\nLa sventura di Margherita \nP. de La Rue\, A. Brumel\, L. Milan/Anon\, L. de Narvaez \n\n\n\nLa morte di Margherita \nJ. Desprez \, J. Desprez/ H. Newsidler \n\n\n \n \n\n \nUNA BIOGRAFIA MUSICALE DI MARGHERITA D’AUSTRIA \n\n\n\nPour ung jamais ung regret me demeure\, \nQui sans cesser nuyt et jour\, à toute heure\, \nTant me tourmente que bien vouldroie morir\, \nCar ma vie est fors seulement languir… \n\n\n\nQuesti sono alcuni versi di un poema di Margherita d’Austria\, reggente dei Paesi Bassi\, mecenate\, poetessa e forse anche compositrice. Pieno di auto-commiserazione e di pessimismo\, questa poesia\, chiamata Fraw Magretsen lied in una fonte tedesca\, identifica completamente la figlia di Massimiliano d’Austria e di Maria di Borgogna\, anche se la sua vita ebbe momenti di gioia.\nMargherita perse la madre all’età di soli due anni e fu immediatamente promessa al delfino di Francia\, che ruppe il fidanzamento poco prima che il matrimonio avesse luogo. Alcune chansons (quali Tous nobles cueurs di Pierre de La Rue e Tous les regretz) riflettono enfaticamente il dolore che Margherita deve aver sofferto in quella occasione. Ma ella ebbe anche momenti più felici alla corte di Francia\, illustrati\nnel programma di questa sera dalla danza Roti ouIly iolueyx e da Belle pour l’amours de vous di Josquin Desprez. Nel 1493 Margherita fu “restituita” al padre\,\nl’imperatore Massimiliano e tornò quindi in Olanda. Perse il primo marito Juan di Castiglia e il loro figlio. I suoi sentimenti sono qui illustrati dal lamento disperato di Didone\, messo in parole magnificamente da Virgilio Dulces exuviae.\nNel 1501 sposò Filiberto\, duca di Savoia. Fu questo un periodo di felicità e di prosperità\, con spazio per musicha di danza e canzone gioiose\, quali Et que la dira di H. Isaac e Vray dieu qui me confortera di A. Bruhier. Le due canzoni provengono dal piccolo canzoniere di Margherita fatto in Savoia.\nMa il fato la colpì ancora: nel 1504 Filiberto morì. Si stabilì quindi a Malines e nel 1507\, dopo la morte del fratello Filippo\, ebbe la reggenza in attesa della maggiore età del nipote\, che sarebbe diventato Carlo V. Margherita si consolò con le arti (le “schöne kunsten”) sia come collezionista e partecipante attiva o come supporter. Si circondò di figure importanti quali il medico Cornelius Agrippa\, Adriano di Utrecht (futuro papa Adriano VI)\, Erasmo e artisti quali il pittore Bernard van Orley e il miniaturista Gerard Horenbot. L’organista Henri Bredemers le diede una educazione musicale e l’introdusse al clavicordo e ad altri strumenti. Che Margherita avesse ampi interessi culturali è evidente dalla sua ricchissima biblioteca “Borgognona”. Uno dei suoi molti libri fu Très riches heures du duc de Berry un libro di preghiere riccamente illustrato dai fratelli Van Limburg. \nPossedeva anche una raccolta di dipinti di Van Eyck\, Memling e Bosch\, raccolta che fu visitata da Albrecht Duerer.\nIl grande chansonnier che fu compilato per lei dal copista di corte Petrus Alamire contiene molte chansons malinconiche. Con Pourquoy non\, Se je souspire e la bellissima Doleo Super te Margherita piangeva la perdita di tutti i suoi amati e le molte chansons regretz nel suo chansonnier parlano eloquentemente dei suoi tormenti. Il suo compositore preferito Pierre de la Rue\, si dimostrò particolarmente abile nel mettere in musica le emozioni di Margherita.\nDal 1515 fino alla partenza di Carlo V per la Spagna\, Margherita visse una vita molto ritirata\, ma dopo il 1519 le fu restituita la reggenza. Nonostante i vincoli (a volte segreti) che l’imperatore Carlo aveva messo nella reggenza\, Margherita fu in grado sia di governare in modo talmente esemplare (a giudizio di Carlo) da portare a prosperità i Paesi Bassi che di combinare l’arte del governo con la cultura. La musica quindi continuò a giocare un ruolo prominente nella sua vita: musica sacra e profana\, spesso scritta da compositori di corte\, si ascoltava ogni giorno a Malines. \nMa la sua vita non fu tutta così triste\, come apprendiamo dallo storico Jean Lemaire de Belges che così descriveva la vita musicale a corte nel suo poema del 1505 Le premier epitaphe de l’Amant vert\, scritto per la morte dell’amatissimo pappagallo\nverde di Margherita: \n\n\n\nBien me plaisoit te voire chanter et rire \nDancer\, jouer; tant bien lire et escrire\, \nPeindre et pourtraire\, accorder monocordes \nDont bien tu scais faire bruire les cordes \n\n\n\nDa un punto di vista musicale possiamo ccompagnare questa storia con qualche opera dal libro musicale di Lauwereyn van Watervliet che commissionò uno chansonnier molto variato con opere su testi francesi\, latini\, olandesi e anche italiani. Questi brani completano bene l’immagine del repertorio in uso nelle Fiandre del Cinquecento\, soprattutto pezzi profani a tre voci. Sembra evidente che musica di compositori stranieri come lo spagnolo Luis Milan siano state eseguite a corte.\nL’organista di corte de Orto può aver eseguito opere quali Si sumpsero di Obrecht (l’incipit del testo si riferisce al salmo 138) e Si dedero di Agricola.\nNaturalmente Margherita sarebbe stata sempre associata inevitabilmente con la sua predilezione per la malinconia. La sua morte nel 1530 non può essere meglio illustrata che con il bellissimo motet-chanson In pace in idipsum / Que vous madame.\nJosquin ha usato il testo del salmo 10 in questo brano\, che parla della serena morte; il testo fa anche parte della Messa da Requiem. La leale Margherita non potrebbe aver avuto una morte più dolce; ma la sua morte la risparmiò dalla fine ingloriosa della reggenza. Suo nipote\, l’imperatore Carlo\, pensava che la zia fosse troppo energica e pianificava di privarla della sua posizione di reggente\, nonostante la\npace delle dame del 1529 così efficacemente negoziata da Margherita che prevedeva che il re di Francia Francois I abbandonasse le sue mire sulle Fiandre e Artois.\nCon la sua morte Malines perse la sua più importante governante\, ma grazie ai due chansonnier che lasciò e a un manoscritto di Basses dances\, mantenuti nell’antica biblioteca borgognona (ora parte della Biblioteca reale di Brussels) noi possiamo ascoltare gli echi della dolce e amara vita di Margherita d’Austria ancora oggi dopo più di 450 anni. \n\n\n\n(nota a cura di Capilla Flamenca) URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/dulcis-melancholia/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/capillaflamenca.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20081020T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20081020T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163454Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2316-1224533700-1224540900@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Berio\, Bach\, Zimmerman DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \n Programma di salaDownload\n \n \n \n \n \n\n \nLUCIANO BERIO\nLes mots sont allés …. \n\n\n\nLa composizione Les mots sont allés … (“recitativo” per violoncello solo) fa parte di una serie di omaggi dedicati a Paul Sacher (1906 – 1999)\, il celebre direttore d’orchestra (Orchestra da Camera di Basilea\, Collegium Musicum Zürich)\, e mecenate\nsvizzero (cofondatore della Schola Cantorum Basiliensis\, fondatore della Sacher\nStiftung a Basilea nel 1973). Nel 1976\, ed esattamente il 28 aprile\, il compleanno\ndi Sacher era stato festeggiato dall’esecuzione di 10 Variazioni sul nome\nEs-A-C-H-E-Ré (com’è noto nei paesi di lingua tedesca alle lettere corrispondono le\nnote): i compositori erano B. Britten\, C. Beck\, H. Holliger\, K. Huber\, C. Halffter\, L.\nBerio\, W. Fortner\, H. Dutilleux\, W. Lutoslawski\, A. Ginastera.\nP. Boulez (con Messagesquisse per sette violoncelli) e H.W. Henze si aggiunsero a\nquesto omaggio. Thomas Demenga è stato uno dei primi interpreti di questo ciclo di\nomaggi che ha anche inciso per l’etichetta ECM.\nIl 2 maggio 1976 M. Rostropovich ne fu interprete a Zurigo\, pochi giorni dopo il\ncompleanno di Sacher. URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/berio-bach-zimmerman/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/th_demenga_10.jpg END:VEVENT BEGIN:VEVENT DTSTART;TZID=Europe/Rome:20081013T201500 DTEND;TZID=Europe/Rome:20081013T221500 DTSTAMP:20240103T130558Z CREATED:20240101T163454Z LAST-MODIFIED:20240103T130558Z UID:2315-1223928900-1223936100@www.amicimusicapadova.org SUMMARY:Robert Schumann DESCRIPTION:Patrick Beaugiraudoboe Lamia Bensmailpianoforte \n Jacques WiderkehrSonata in mi minore Hyacinthe JadinSonata n. 3 op. 4 per pianoforte Louis-Emmanuel JadinNocturne Robert SchumannTre Romanze op. 94 Charles-Valentin AlkanNocturne op. 22 per pianoforte Ernest ChaussonPaysage op. 38 per pianoforte Camille Saint-SaënsSonata op. 166 \n Programma di salaDownload\n \n6° e ultimo concerto \n\n\n\nin collaborazione con CARRARO spa \n\n \n \n \n \n\n \nSonata in sol magg. “per la gioventù” op. 118 n. 1 \n\n\n\nAllegro (Lebhaft) – Thema mit Variationen (Ziemlich\nLangsam) – Puppenwiegenlied (Nicht Schnell) –\nRondoletto (Munter) \n\n\n\nFu nel 1848\, dopo il completamento dell’ambiziosa opera Genoveva e i primi progetti per le musiche destinate al Manfred di Byron\, che Schumann concentrò la sua attenzione sulla creazione di una serie di brevi pezzi\, destinati\, in un primo momento\, al compleanno della sua primogenita Marie. Il progetto si sviluppò\, con frequenti aggiunte di nuove composizioni che venivano utilizzate con profitto nella crescita\nmusicale dei figli dell’autore. Si arrivò infine ad una sistemazione editoriale della serie definitiva\, comprendente 43 brani e integrata\, nella seconda edizione\, da una raccolta di Musikalische Haus-und Lebensregeln (Regole per i giovani musicisti). Il progetto educativo di Schumann si completò in seguito con una serie di Lieder (Liederalbum für die Jugend Op. 79) e\, nel 1853\, tre sonate per pianoforte (Drei Clavier-Sonaten für die Jugend Op. 118)\, seguite infine dai brani per pianoforte a quattro mani Kinderball Op. 130. \nMarco Bellano\, 2005 \n\n\n\nSonata n. 2 in sol min. op. 22 \n\n\n\nSo rasch\, wie möglich – Andantino – Scherzo\n(Sehr rasch und markiert) – Rondo (Presto\, Prestissimo\,\nQuasi cadenza) \n\n\n\nNonostante la particolare predisposizione all’espressione artistica tramite cicli di piccole composizioni\, Schumann ha comunque raggiunto esiti particolarmente felici anche nel campo delle grandi forme classiche\, come quella della sonata per pianoforte\, sebbene con scelte e gusto assolutamente personali. La seconda delle sue tre sonate\, l’Op. 22\, è forse quella dotata della struttura più definita ed identificabile.\nNonostante questi chiari confini\, tuttavia\, non mancano occasioni di ambiguità per l’interprete: molto si è scritto\, ad esempio\, sulle umoristiche indicazioni di tempo del primo movimento\, in cui al pianista viene chiesto\, nell’ordine\, di suonare “so rasch wie möglich” (il più veloce possibile)\, poi\, nella Coda\, poi “Schneller” (più veloce)\, e nelle battute finali “Noch Schneller” (ancora più veloce). Ma queste bizzarre notazioni sono al servizio di un materiale musicale cristallino. Il primo tema\, privo d’introduzione\,\nè un fibrillante moto perpetuo adagiato su un tessuto di arpeggi della mano sinistra\, che si muta in un più gentile secondo tema dopo una transizione guidata\nda sincopi. L’intensità ritmica conosce una pausa solo breve\, e si riafferma già prima dell’inizio dello sviluppo\, in cui i due temi si mescolano prima di ricomparire\, sostanzialmente inalterati\, a chiusura del movimento\, suggellato definitivamente dalla\npotente Coda.\nL’Andantino successivo può essere annoverato tra le più riuscite composizioni del genere mai scritte da Schumann\, seguito da uno Scherzo molto compatto e dall’accettuata ritmicità\, che però nel Trio recupera le sincopi già ascoltate nel secondo tema del primo movimento.\nIl finale della Sonata ebbe una genesi travagliata. Sia Schumann che Clara Wieck (non ancora sua moglie) trovarono il primo brano composto allo scopo insoddisfacente ed eccessivamente complesso.\nNel 1838 fu dunque creato un nuovo finale\, più proporzionato e migliorato dal punto di vista della coerenza con il resto dell’opera. Si tratta di un brano scritto in forma di “rondò-sonata”\, che\, oltre a richiamare in più occasioni il primo movimento\, presenta un tema secondario indicato “etwas langsamer” e caratterizzato da diversi ritardando interni. Un importante culmine\, e momento di catarsi per tutte le tensioni dinamiche espresse nell’opera\, è un passaggio in prestissimo denominato “Quasi cadenza”. \nMarco Bellano\, 2005 \n\n\n\nDrei Phantasiestücke op. 111 \n\n\n\nSehr rasch\, mit leidenschaftlichen Vortrag –\nZiemlich langsam\, Etwas bewegter\, Tempo I –\nKraftig und sehr markirt \n\n\n\nL’opera 111 è del 1851. Nei diari e nelle lettere di Schumann (quella all’editore Peters del novembre 1851) la loro composizione risulta essere quella dell’agosto 1851 e sono citati anche come Studi oppure Romanze o Pezzi fantastici. Schumann scrive che non sono pezzi difficili\, ma certamente anche non facili.\nI Drei Phantasiestücke op. 111 e i Gesänge der Frühe op. 133 [Canti del mattino] rappresentano lo stile pianistico dell’ultimo Schumann\, in cui si ritrovano le tendenze dominanti nella sua musica vocale di questo periodo: la dizione semplice\, lapidaria\, in unione con accordi di quattro voci in una scrittura omoritmica scorrevole di tipo corale. Entrambe le opere\, ma specialmente i Gesänge der Frühe hanno nel complesso\nun tono innodico\, elevato\, dovuto soprattutto alla costante regolarità del movimento generale nel quale domina un andamento tranquillo e sono evitate le sincopi\, e alla ripetizione di rigide formule melodiche e ritmiche. \nA. Edler \n\n\n\nKreisleriana\, fantasie op. 16 \n\n\n\nÄusserst bewegt \nSehr innig und nicht zu rasch\, Intermezzo I (Sehr\nlebhaft)\, Erstes Tempo\, Intermezzo II (Etwas bewegter)\, langsamer\, Erstes Tempo \nSehr aufgeregt\, Etwas langsamer\, Erstes Tempo\, Noch schneller \nSehr langsam\, bewegt\, Erstes tempo \nSehr lebhaft \nSehr langsam\, Etwas bewegter\, Erstes Tempo \nSehr rasch\, Noch schneller\, Etwas langsamer \nSchnell und spielend \n\n\n\nIl 1838 segnò in un certo senso il culmine del periodo pianistico giovanile di Schumann; nacquero i quattro lavori principali op. 17 (Fantasia in do maggiore)\, Kinderszenen op. 15\, Kreisleriana op. 16 e Novelletten op. 21. Schumann stesso sentiva di aver fatto un nuovo passo avanti nello stile pianistico contrassegnato dalla\nsintesi di elementi apparentemente contrastanti: carattere contrappuntistico\, chiarezza comunicativa simile a quella della lingua ed espressività.\n«[…] soprattutto è singolare che quasi tutto ciò che invento abbia forma canonica e che scopra sempre a posteriori come le voci si rispondano\, spesso anche nell’inversione\, con ritmi rovesciati ecc. […]. La mia musica mi pare ora tanto stranamente intrecciata in tutta la sua semplicità\, così piena di un’eloquenza che viene dal cuore\, e fa questo effetto a tutti coloro cui la faccio sentire […]». \nSchumann osserva con meraviglia che tutto si andava compiendo in lui come un processo naturale senza che gli costasse alcuno sforzo: \n«Affluiva in me e io vi univo il mio canto – e allora il più delle volte riusciva. Gioco con le forme. Da circa un anno e mezzo ho come l’impressione di essere in possesso del segreto; è così strano. Molto si trova ancora in me. Se mi rimani fedele tutto verrà alla luce; altrimenti resterà sepolto […]». \nIl titolo Kreisleriana evoca nell’ascoltatore il famoso personaggio del romanzo di E.T.A. Hoffmann\, l’eccentrico direttore d’orchestra Johannes Kreisler\, con le sue sofferenze; egli è lacerato tra il mondo quotidiano\, prosaico\, dominato da ridicoli e gretti borghesucci\, e la sua aspirazione a vivere nel regno della poesia e dell’amore. \nMentre lavorava alla composizione (inizio di maggio) a Schumann si schiudevano «mondi interamente nuovi». Quando Clara conobbe questo ciclo capì veramente\nper la prima volta\, come confessò ella stessa\, tutta la genialità e la novità della musica del suo futuro marito. Le definizioni di Clara «umoristico» e «poi di nuovo mistico » colgono il carattere fondamentale del ciclo\, il quale colpisce per l’abbondanza delle relazioni interne dietro una facciata ricca di contrasti. \nDelle op. 15-20\, Kreisleriana (dedicati a Chopin) era quella più amata da Schumann; lo spirito che la anima è strettamente collegato\, in una specie di rapporto\ncomplementare\, con quello delle altre due raccolte del 1838\, specialmente delle Kinderszenen (originariamente queste ultime dovevano costituire un’opera unica insieme con le Novelletten). \nAnnunciando i Kreisleriana a Clara Schumann scrive: “Quando starai accanto a me mentre siederò al pianoforte – ah\, allora piangeremo tutti e due come bambini\, lo so\, mi sconvolgerà […]”. \nE poche settimane prima: “Era un’eco delle parole che mi hai scritto una volta\, che «a volte ti sembro un bambino» – in breve mi sentivo un fanciullo e ho scritto circa trenta coserelline spassose\, ne ho scelte dodici e le ho chiamate Kinderszenen [Scene infantili]. Ti piaceranno\, ma devi dimenticarti di essere una virtuosa […]”. \nInfine il 3 agosto 1838: “Suona qualche volta i miei Kreisleriana! In alcuni pezzi c’è un amore veramente folle e la tua vita e la mia e tanti dei tuoi sguardi. Le\nKinderszenen sono l’opposto\, soavi\, delicate e felici come il nostro futuro […]”. \nA. Edler URL:https://www.amicimusicapadova.org/evento/robert-schumann/ LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121 CATEGORIES:Ciclo A ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://www.amicimusicapadova.org/wp-content/uploads/2024/01/varjon.jpg END:VEVENT END:VCALENDAR