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SUMMARY:Skrjabin\, Liszt
DESCRIPTION:Yulianna Avdeevapianoforte \n        Johann Sebastian BachFantasia cromatica e fuga BWV 903 Franz LisztLa lugubre gondola S. 200/2\nBagatelle sans tonalité S. 216a\nCsárdás macabre S. 224\nUnstern (Sinistre\, Disastro) S. 208\nLégende n. 2 "St. François de Paule marchant sur les flots" S. 175/2 Frédéric ChopinÉtudes op. 25 \n      Programma di salaDownload\n      \nProgetto Skrjabin: integrale delle Sonate per pianoforte – 3° concerto \n\n        \n        \nIl talento\, la maturità musicale\, la disponibilità e lo spirito di ricerca del valoroso pianista padovano Alessandro Cesaro (2° Premio al 48° Concorso di Ginevra nel 1991 a soli diciott’anni e Premio Revelaciòn 2015 da parte dell’Associazione dei Critici Musicali Argentini) sono dei doni preziosi per la nostra associazione\, che già nel passato gli ha affidato progetti speciali (Goyescas di E. Granados\, il programma dedicato nel 2015 a “La Musica e la Prima Guerra Mondiale”). Quest’anno Cesaro affronta l’impegno straordinario di presentare\, in giorni ravvicinati\, l’integrale delle 10 Sonate per pianoforte di Aleksander Skrjabin. Skrjabin è stato accanto a\, e prima di\, Schönberg e Stravinskij\, uno dei principali iniziatori ed artefici delle innovazioni della musica europea del XX secolo. Suscitava fanatici entusiasmi e radicali avversioni. Due concerti fuori abbonamento precedono il terzo e ultimo concerto inserito in stagione e dedicato alle sonate n. 6\, 7\, 8\, 9 e 10 che furono scritte tutte verso la fine della vita di Skrjabin (1911-13)\, in quel periodo compositivo che è detto “PostPrometeico” e dove il linguaggio armonico raggiunge un elevato grado di complessità . Un itinerario\, dalla Sonata n. 1 del 1891-2 all’ultima\, la Decima del 1910-13\, se non di iniziazione (come avrebbe pensato l’autore) certamente di progressiva liberazione in termini sonori di una affascinante intenzione estetica.
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LOCATION:Auditorium C. Pollini\, Padova Via C. Cassan\, 17\, Padova\, PD\, 35121
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SUMMARY:Bach\, Berio\, Prokofiev\, Jolivet\, Debussy\, Poulenc
DESCRIPTION:Yulianna Avdeevapianoforte \n\nJohann Sebastian BachFantasia cromatica e fuga BWV 903 Franz LisztLa lugubre gondola S. 200/2\nBagatelle sans tonalité S. 216a\nCsárdás macabre S. 224\nUnstern (Sinistre\, Disastro) S. 208\nLégende n. 2 "St. François de Paule marchant sur les flots" S. 175/2 Frédéric ChopinÉtudes op. 25 \n\n\nProgramma di salaDownload\n\n\n\n\n\nLudovico Degli Innocenti (Padova 1995) si è diplomato al Conservatorio C. Pollini nella scuola di C. Montafia e si perfeziona attualmente a Stoccarda con D. Formisano. Le affermazioni in numerosi concorsi (Krakamp\, Gazzelloni\, Cilea) lo hanno avviato una promettente carriera concertistica\, nella quale suo partner abituale al pianoforte è Amedeo Salvato\, uno dei pianisti di riferimento nell’ambito del repertorio flautistico come pianista ufficiale del Falaut Festival\, della James Galway Flute Convention\, del Concorso Gazzelloni etc. Un duo che ha debuttato con successo nel marzo scorso ai concerti di Domenica in Musica alla Sala dei Giganti. In apertura del programma la Sonata n.1 in si min. di Bach: dalla densa scrittura cromatica e dallo stile canonico\, è un’opera della maturità che risale agli anni di Lipsia (ca 1735). Due importanti sonate alla fine della prima e della seconda parte: quella di Prokofiev op. 94 del 1942-3 (una sonata che Prokofiev trascrisse poi per il violino di D. Oistrach per assicurarle un maggiore interesse) e quella di Poulenc (1956-7) che l’autore dedicò a J.P. Rampal\, con il quale la eseguì al Festival di Strasburgo. La Sequenza di Berio è la prima della lunga serie di Sequenze: Berio la compose a Darmstadt nel 1958\, dove si trovava anche Severino Gazzelloni\, e la Sequenza nasce nel segno del virtuosismo e dell’intelligenza musicale del grande flautista italiano. Chant de Linos di Jolivet è invece una commissione del 1944 del Conservatorio di Parigi per un concorso che fu vinto da J.P. Rampal. La più celebre composizione orchestrale di Debussy\, il Prélude à l’après-midi d’un faune (1894) dal poema di Mallarmé è presentata qui in una versione con pianoforte di Karl Lenski\, che si basa su una primissima versione del brano (ms. Collezione Cortot) e sulla versione di Debussy per due pianoforti (1895). \n\n\n\n  \n\n\n\nfoto (c) E. Degli Innocenti \n\n\n\n\n\n\n\n\nin collaborazione con: 
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